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##诗词的含蓄表现手法，越读越有味道！( 四 )


朱庆余《宫中词》：
寂寂花时闭院门 ， 美人相并立琼轩 。
含情欲说官中事 ， 鹦鹉前头不敢言 。
原来这样不说宫廷中的黑暗恐怖 ， 不说被关锁在宫中女子的痛苦 ， 只写她们在会学舌的鹦鹉前不敢说话 ， 就是含蓄的说法 。
含蓄的诗词要注意一点 ， 不能使用冷僻的典故 ， 用事要用大家都知道的 ， 否则大家看了不明白 ， 你要讲的是什么 。这样就不成了 ， 我们刚说了 ， 含蓄不等于隐晦 ， 那么含蓄的同义词是什么呢？含蓄的近义词是温婉 。
##诗词的含蓄表现手法，越读越有味道！
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我们接着讲含蓄在抒情的上的使用技巧
含蓄在抒情上有两种常见的使用技巧：
一是从一件小事物引起 ， 这件小事物好像和主题并无关系 ， 经过转折 ， 婉转地透露正意 。
打起黄莺儿 ， 莫教枝上啼 。
几回惊妾梦 ， 不得到辽西 。
儿 ， 在古代读音是“泥” ， 在唐韵里是平仄两用的 ， 在平水韵里是平声字 ， 这首诗的作者叫金昌绪 ， 唐代人 。
这首诗写的是封建社会里 ， 不合理的兵役制度和对外战争给妇女带来的痛苦 ， 可是它不从正面写 ， 却从一件小事讲起 ， 把黄莺儿赶走 ， 不让它在枝上啼叫 ， 从而引出怕它啼叫时把梦惊醒 ， 使她在梦里到不了辽西 。这样表达出她迫切地想梦到辽西的心情 。这样写是婉转曲折的 ， 也是含蓄的 ， 所以耐人寻味 ， 比明白说出更有味 ， 会给人更深的印象 。
大家知道韩子仓不？曾经有人问他 ， 做诗的技巧 ， 他就举了这首诗为例 ， 说你能会使用这种手法 ， 就已经得了诗中的三昧了 。
古代人写诗 ， 很多是用的这样的手法 。
如唐人诗：
妾有罗衣裳 ， 秦王在时作 。
为舞春风多 ， 秋来不堪著 。
这首是崔国辅《怨词》写宫女对秦王的忠贞 ， 不从正面写 ， 却从一件好像没有关系的罗衣讲起 ， 说这件罗衣是秦王生前替她作的 ， 因为在春风中舞得多了 ， 在秋天里不能著了 。说明在秦王生前 ， 这个宫女好像生活在春风里那样 ， 到秦王死后 ， 她过的是萧瑟凄凉的生活 。不再著秦王给她制的罗衣 ， 也表示她对秦王的怀念 ， 从而表达出她对秦王的忠贞来 。
这种表达方法也是含蓄的表现手法 。
##诗词的含蓄表现手法，越读越有味道！
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含蓄的表现手法有两种：
一种是通过想象来曲折地表达 。
杜甫《月夜》：
今夜鄜州月 ， 闺中只独看 。
遥怜小儿女 ， 未解忆长安 。
香雾云鬟湿 ， 清辉玉臂寒 。
何时倚虚幌 ， 双照泪痕干 。
另一种是由一意转出另一意 ， 所谓愈转愈深 ， 这种转折也是凭想象来的 。
辛弃疾《祝英台近·晚春》：
“鬓边觑 ， 试把花卜归期 ， 才簪又重数 。罗帐灯昏 ， 哽咽梦中语 。是他春带愁来 ， 春归何处 ， 却不解带将愁去 。”
这里写的也是词人的想象 ， 想象她用花卜归期 ， 说梦话 。一结春不解带将愁去 ， 从春带愁来转出 。
张炎《高阳台·西湖春感》：
接叶巢莺 ， 平波卷絮 ， 断桥斜日归船 。能几番游？看花又是明年 。东风且伴蔷薇住 ， 到蔷薇春已堪怜 。
这是写春末景象 ， 东风句要东风伴着蔷薇住下来 ， 也就是希望春光能留下来 ， 但到蔷薇花开时春光已快消逝 ， 因而深一层地转出“到蔷薇 ， 春已堪怜” ， 用来表达惜春的感情 。
下面我们来介绍下 ， 含蓄蕴藉的表情法：
什么叫表情法 ， 可以理解成情感的抒发形式 ，情感抒发有很多形式 ， 但是在诗词上有四种形式最为常见 ， 这个就是梁启超先生提出的理论 。含蓄蕴藉的四种表情手法 。


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