#龙泉旅游#龙泉青瓷 | 宋代龙泉窑的装饰究竟是什么样的艺术风格?( 二 )
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南宋龙泉窑梅子青釉“双凤耳瓶”
青瓷工艺上的主要变化是薄胎厚釉 。 其装饰手法也随着改变 。 表现在一是以印、贴、堆的方法代替刻、划方法 。 前期常用的刻、划花手法,由于薄胎不易操作,加之刻出的纹样在厚釉下且不易显露,最佳的方法则是由凹变凸,即在胎骨上增加厚度不损伤胚体,凸出的纹样施釉后,釉在高温烧成时产生流动,这样纹样的凸起部分显得清清楚楚 。
具体器型请看下图
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《龙泉窑粉青釉花瓶》
在胚胎上加厚、一般来说采用模具印纹饰和贴纹师的方法,如上图龙泉窑粉青釉花瓶上的主题纹饰,就是采用了此种方法,制洋规范、标准,花纹与花瓶的器型协调致,完美得体 。
再如下图南宋龙泉窑印花莲瓣碗 ， 碗的外壁是南宋盛行的丰腴厚肥的仰式莲瓣纹就是采用深雕式的莲瓣纹,工整细致、立体感强 。
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《南宋龙泉窑印花莲瓣碗》
然后再看下图龙泉窑青釉三足炉,从器物肩部到足部分别饰以一条凸起的线,烧成后隐现出白线,通常称其为“出筋”,既加届了器物的形体美、又是青瓷釉色出现了农淡的变化 。 另外,在器物某些部位采用雅塑纹饰,这一时期主要体现种色美妙的效果、使器物成为莹润秀丽、匀称端巧的造型 。 从整体上看,龙泉窑作为造型中的双耳式盖钮,既是整体造型不可分割的部分,又是装饰的一个主要方面 。 这些耳和钮都是根据不同的题材槊成半立体的形象模印下来装饰在器物颈肩或盖页上,加强器物的形体特征,起到良好的装饰作用如凤耳、象耳、螭耳、鱼耳、贯耳等、这种先塑后印再贴的方法在南宋时期运用较为广泛 。
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《龙泉窑青釉三足炉》
以及下图南宋龙泉窑梅子青双色耳瓶 ， 就是一件十分完美的典型器物造型以直线为主,瓶身短、瓶颈长,在颈部两旁塑贴了一对鱼耳、除了鱼鳞、鱼头鱼尾纹饰清晰可见形象逼真之外,其余整个瓶身均无任何纹饰,整体效果十分舒服得体,表现出釉色造型的美南宋时期的装饰手法是根据当时的工艺制作和审美观念加以选择的 。
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《南宋龙泉窑梅子青双色耳瓶》
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总结之,南宋龙泉窑和其他姊妹窑系一样,开拓了一个崭新的陶瓷美学意境,创用黏稠的石灰碱釉,代替过去使用的稀淡浅薄的重石灰釉、不仅使青瓷呈色青翠纯正,而且使其“釉汁莹润如堆脂”,使龙泉青瓷艺术增添其迷人的色泽与质感之美 。 采用多次施釉方法,烧造成功青翠欲滴的粉青和梅子青釉,使龙泉青瓷工艺达到了历史高峰 。 从而又使青瓷艺术能利用釉中微小气泡所造成的折光散射,形成凝重深沉的质感,使人感觉有异常丰富的蕴蓄 。
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