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「宋江」《梁山泊好汉劫法场》：越是急着杀人事，偏偏故意细细写( 二 )



「宋江」《梁山泊好汉劫法场》：越是急着杀人事，偏偏故意细细写
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【「宋江」《梁山泊好汉劫法场》：越是急着杀人事，偏偏故意细细写】

“劫法场”故事做到详略相间,繁简得宜 。
“劫法场”故事,从对宋江、戴宗行刑监斩的当天写起,直至众好汉劫了法场撤到“白龙神庙”,约二千字 。 在这样短小的篇幅里,作者写了纷繁交错的矛盾冲突,写了扣人心弦的斗争场面,写了个性各异的众多形象,并把这一切都有条不紊、具体完整地呈现在我们面前,确是言简意赅,异常精炼 。 在这精炼的文字里,作者又能做到详略相间,繁简得宜 。
例如对紧迫情态,大都只是片语只字的点染;对行刑过程中的种种事态,则细细写出 。 而对缓笔细写的一切,又能采取变化有致的笔触,决无呆板罗列事端的弊病 。 例如,对化装混入法场的四股梁山人员,写法就有诸多异处 。
一是化装身份不同:有丐者、使棒卖药的、挑担的脚夫、容商等 。
二是混入法场的做法不同:东边一伙是采用“强要挨入”的姿态；西边一伙是又吵又闹挤进去的;南边一伙是冒充知府相公的人“立在人丛里”看;北边一伙是以说理斗争方式,“齐齐地挨定了不动” 。
三是详略不一,如对西边一伙详写,东边一伙略写 。
四是劫法场时的动作描写不同:东边的悬掣出尖刀,“看着士便杀”,西边的是使枪棒,“一派杀倒士兵狱卒”,可见,这东西两伙,主要任务是对谁军士的 。 南边的是抡起匾担,打翻士兵和看客,意在“开路”;北边的任务则主要是劫走宋江、戴宗 。
在一般的语言叙述中,也能做到错落有致 。 如,当叙到宋、戴二人押到法场“只等午时三刻,监斩官到来开刀”,后来则写到“那知府勒住马,只等报来”,这样变幻的叙述,便使文情“愈迫愈急” 。

「宋江」《梁山泊好汉劫法场》：越是急着杀人事，偏偏故意细细写
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《梁山泊好汉劫法场》精彩的收尾 。
在款款娓娓的叙述中,穿插惊险场面的描绘,使平中出奇,高峰兀起,令读者“不觉毛骨都抖”,这也是此段故事获得巨大成功的一个原因 。 在监斩官高叫“斩讫报来”,众好汉一发作之际,作者描绘了如此惊心动魄的一幕:
又见十字路口茶坊楼上一个彪形黑大汉,脱得赤条条的,两只手握两把板斧,大吼一声,却似半天起个霹雳,从半空中跳将下来 。 手起斧落,早砍翻了两个行刑的刽子手,便望监斩官马前砍将来 。 众士兵急待把枪去搠时,那里拦当得住,众人且簇拥蔡九知府逃命去了 。
这壮烈的一幕所产生的艺术感染力是巨大的 。 我们知道,不少水浒英雄都有一个成为人物主要标志的典型化塑像 。 如说起武松,人们眼前立即会浮现出一尊打虎勇士的塑像 。 李逵脱得赤条条的手握双斧,从茶楼上跳下的这一“动态造型”,也是李逵形象的典型化标志,许多画像、雕塑同样也采取这一造型 。 可以说,李逵这“从天而降”的非凡举动和神威勇力,给“劫法场”的壮举,增添了奇光异彩,洋溢出传奇性的浪漫主义精神 。 同时,李逵的突然出现,还有使读者产生“先忧后喜”的戏剧性情趣 。 在此之前,作品不仅未曾提到李逵,而且两次描写黄孔目和众多节级牢子,因为无力搭救宋江、戴宗,而“只替他两个叫苦” 。 这既反衬了梁山泊众好汉,也是为李逵的突然出场“蓄势” 。

「宋江」《梁山泊好汉劫法场》：越是急着杀人事，偏偏故意细细写
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同时劫法场,不同的情节环境不同的写法 。
不论是“急事缓写”,或是“急事急写”,作者都不能随心所欲,而要切合人物在“此时此景”中的特殊心理活动 。 比如同是劫法场,“劫法场石秀跳楼”这一篇则是另一种写法 。
当石秀来到北京城里,听到了卢俊义将在当天午时三刻于市曹上被斩首的消息 。 作品只是简单地叙述石秀来到酒楼上吃了一回酒,骂了一通酒保,又是如何很快地看到


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