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『』贵族与黑帮，时装与硬汉，从《绅士们》探索盖·里奇的黑色电影( 二 )


除了人物个性的“黑色”塑造 ， 对于电影中的角色也大多是充满神秘气息的强硬侦探以及经历时间洗礼的老谋黑帮 ， 更是让观众在理不清角色性格的情况下 ， 感到压抑甚至恐惧 ， 直到电影的结尾 ， 在角色经历各种考验人性的难关后 ， 才会逐渐将角色的一切展现出来 ， 可以说在传统黑色电影里 ， 每一个角色都算得上是一场充满矛盾和冲突的人生大戏 。
『』贵族与黑帮，时装与硬汉，从《绅士们》探索盖·里奇的黑色电影
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《公民凯恩》剧照
而反过来看《绅士们》 ， 在影片中虽然没有像《两杆大烟枪》中一样 ， 直接将四个主角分别摆在观众面前展现其个性 ， 但却是随着侦探的叙述“解说”和故事的推进 ， 通过一角色一场景事件逐步将各个角色的个性展现得透彻完整：贪婪的侦探弗雷彻、忠诚的助手雷蒙德、狡猾的巨商马修、爱老婆的毒枭米奇以及爱学生的教练厄尔尼····· 。
但所有人都因为一场大麻种植基地和销售网络的交易搅合在一起 。除了最后作为主角的毒枭米奇因为最爱的老婆被欺负 ， 开始脱下“绅士外套”大开杀戒外 ， 所有人·都没有改变 ， 始终保持单一的个性和身份 。
『』贵族与黑帮，时装与硬汉，从《绅士们》探索盖·里奇的黑色电影
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剧照
故事模式比较：宿命与循环
在传统的黑色电影中 ， 影片对于故事角色的命运始终保持一定套路 ， 或者说是一种宿命 ， 就像中国黑色电影《南方车站的聚会》导演刁亦男在首映礼上说的那样：黑色电影最核心的便是其具有宿命感 ， 也就是说无论角色如何挣扎 ， 都始终都逃避不了命运的安排 。
『』贵族与黑帮，时装与硬汉，从《绅士们》探索盖·里奇的黑色电影
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《南方车站的聚会》和导演刁亦男
就像影片《南方车站的聚会》的名字一样 ， 车站代表远方和自由 ， 聚会代表团圆 ， 但影片中的周泽农却将车站当做和爱人相见的据点 ， 最终他也没有逃过命运的安排 ， 车站没有带给他自由 ， 剩下的聚会也成为彻底的分别 。
『』贵族与黑帮，时装与硬汉，从《绅士们》探索盖·里奇的黑色电影
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《南方车站的聚会》剧照
或许这就是传统黑色电影带给观众的宿命感 ， 让人感觉压抑而沉重 。反过来看这部《绅士们》 ， 影片中没有所谓的宿命安排 ， 所有事件给人感觉好像都是自然随机发生的一样 ， 而看完整部电影后 ， 你就会发现一种“螳螂捕蝉 ， 黄雀在后”的视感 ， 也就是像“莫比乌斯环”一样的循环结构 。
就像电影中 ， 一大帮子人为了这场交易忙得昏天黑地 ， 但到了最后 ， 交易没完成 ， 所有事情都好像回归到了初始状态 ， 给人一种绕了大圈白忙活的荒诞喜剧的视感 。
『』贵族与黑帮，时装与硬汉，从《绅士们》探索盖·里奇的黑色电影
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莫比乌斯环
视听语言比较：深邃与简练
对于传统黑色电影来说 ， 最重要的是电影所具备的空间层次感 ， 就如《公民凯恩》中使用大量景深镜头 ， 加强了整场电影的黑暗空间层次与深度 ， 给观众一种身临其境面对深渊的危险感和诱惑 。
而且传统黑色电影对于片中的各个角色关系更多的是依靠画面以及光的运用 ， 而不是通过语言 。就像许多经典黑色电影对于场景的设置 ， 一般都采取夜景布光 ， 而角色也多是出现在黑暗阴影中 。而这些场景在内外都被黑暗阴影包围下 ， 更突显出一种幽深恐怖的氛围 。


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