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『牛二』水浒传中的牛二可不是一般的泼皮，见识他的“蛮缠”你就知道了( 二 )


“第一件,砍铜剁铁,刀口不卷;第二件,吹毛得过;第三件,杀人刀上没血 。 ”
牛二当即要求一一验证 。 然而,牛二在验证时却卖了乖巧,企图从中发现破绽:首先,他不是真的找块铜铁之类,而是
“讨了二十文当三钱,一垛儿将来放在州桥栏杆上 。 ”
这确是包藏祸心的巧妙验法,如果几十文钱中有一文没有剁开,或是有一文钱不慎从桥栏杆上震落水中,牛二便可以当众宣布杨志“诈骗” 。 在验证第二件好处时牛二不是拔下几根头发,而是拔下“一把头发” 。 假如有一根头发不断,牛二照样可以宣布不是宝刀 。 在验证第三件好处时,牛抓住杨志“杀人刀上没血”的话,玩弄了诡辩术,不以一般动物试刀,却高叫道:“你把刀来剁一个人我看 。 ”杨志要以狗试刀,牛二还振振有词地反驳“你说杀人,不曾说杀狗!”如此手段确是比一般流氓泼皮高出一筹 。

『牛二』水浒传中的牛二可不是一般的泼皮，见识他的“蛮缠”你就知道了
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三是以“杀人”的威胁行径去刻画牛二的蛮横 。
当杨志拒绝以人试刀的无理要求之后,牛二便凶相毕露,竟公开叫喊:“我要你这口刀”,杨志不给,他便进而威胁说:“你好男子,剁我刀 。 ”这就迫使杨志在“给刀”与“杀牛二”之间作出抉择,由于牛二动了手,杨志在无可奈何的情况下,一时性起杀了牛二 。
这就是牛二登场片刻的全部活动 。 这些活动自始至终贯穿着“蛮缠”二字,以“缠”发端、又终于“缠” 。
作者为强化这种“缠”劲的艺术效果,还通过了富有表现力的细节刻画,使牛二形神毕现:
如当杨志说到可以取铜钱试刀后,
“牛二便去州桥下香椒铺里讨了二!文当三钱”,
这细节,尤其是“讨”字就用得甚妙 。 牛二是个“职业”流氓,身旁无钱,所以才去“讨”的,而“讨”钱又是那样容易便当,即去即返,如探囊取物一般 。 牛二欺人之甚、街坊受害之深,均从“讨”字里溢出了 。
又如,牛被杨志“推了一交”后,便“爬将起来,钻入杨志怀里”,这“爬”与“钻”此乃狗之习性动作,然牛二就是这样撤泼蛮缠,这便凸现了他的流氓、无赖的本性 。 此外,作者还精于运用那近乎漫画式的夸张手法,去刻画牛二那恶棍的骄狂恣肆的神情口吻 。 作者极力描写牛二那强硬、狂妄、自大的口气,他不仅开口即骂,而且每句话都带有“不可违抗”、“斩钉截铁”的口吻和气势,如“吹我看”、“我要你这口刀”、“你敢杀我?”“你说我打你,便打杀直甚么?”通过这种强硬气的渲染,便突出了牛二的蛮横 。
作者正是通过以上诸种手法,不仅突出了杨志性格的某一侧面,而且把牛二这一恣肆无忌、蛮横撒泼的无赖性格,穷形极相地和盘托出 。

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“杨志杀牛二”人物塑造给我们的启示
从“杨志杀牛二”这一精彩片断的人物塑造中,我们似可悟出点道理来:
第一,不管是主要人物或次要人物,都应该花力气、下功夫写好,都要凝结作者的智慧和创造 。
秦牧在一篇文章中曾说过:“即使是怎样熟练的作家,我们也要求他们在写作一篇小文章的时候,采取‘狮搏大象用全力 ， 搏兔也用全力’的态度” 。 同样道理,我们要求作者,在全力塑造主要人物时,切切不可忽视次要人物的塑造 。 不管是主要人物或是次要人物,都应该是“一个艺术世界”,都应有自己的色彩、作用和艺术魅力,要有某种相对的“独立性”和审美价值 。 牛二所以敢于那样胡作非为,那是仗着官府的庇护 。 所谓官府“治他不下”,那只不过是官府不愿治他而已 。 林冲是何等人才,何等好汉,不是被官府“治”得人亡家破、走投无路,最后“逼上梁山”的吗!
事实上,正是恶棍牛二之类为社会基础,加上高俅等大小官吏、土豪劣绅、恶霸地头蛇等等,一同组成了封建统治的罗网 。 因此,牛二虽只是个“一瞬即逝”的次要人物,但他在揭示作品主题思想上,也发挥了自己的作用,使人们看到,这个小人物原也是通向作品中枢的一根神经 。 这不就显示了牛二这形象的某种独立的美学价值吗?


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