『天津印社』篆书之演变( 五 )
【『天津印社』篆书之演变】篆书至清而大盛 ， 篆人辈出 ， 力追古贤 ， 以康熙朝之王澍(字篛林 ， 号虚舟 ， 别署良常山民 ， 金坛人)为最 ， 篆法《谦卦》 ， 一时无对 。 江声(字叔沄 ， 号艮庭 ， 元和人)篆兼《石鼓》、《国山》遗意 ， 亦为一代高手 。 乾隆朝则有洪亮吉(字稚存 ， 阳湖人)、孙星衍(字渊如 ， 又字季逑 ， 阳湖人)、钱坫(字献之 ， 号十兰 ， 嘉定人)、桂馥(字冬卉 ， 号云门 ， 一字未谷 ， 别署萧然山外史 ， 曲阜人) ， 并以篆籀称雄 ， 而尤以十兰为杰出 ， 尝以当涂语自刻印曰：“斯翁而后 ， 直至小生 。 ”洪、孙两家书 ， 颇难甲乙 ， 唯剪毫作书则同 ， 每遇收处 ， 旋转其笔使圆 ， 用墨不重 ， 间有枯笔 ， 盖囿于梦英 ， 遂有此病 。 嘉庆朝邓琰(字石如 ， 后更字顽伯 ， 别署完白山人 ， 安徽怀宁人) ， 以布衣崛起 ， 执书坛牛耳 ， 篆法入二李 ， 包世臣《艺舟双楫》推为神品第一 。 钱十兰见山人篆谓：“此非少温不能 ， 世间岂有此人 。 ”其倾倒如此 。 有清一代篆人 ， 多笃守阳冰 ， 至山人而为之一变 。 康南海《书镜》曰：“完白山人之得处 ， 在以隶笔为篆 ， 或者疑其破坏古法 ， 不知商周用刀简 ， 故籀法多尖 ， 后用漆书 ， 故头尾皆圆 ， 汉后用毫 ， 便成方笔 ， 多方矫揉 ， 佐以烧毫 ， 而为瘦健之少温书 ， 何若从容自在 ， 以隶笔为汉篆乎？完白山人未出 ， 天下以秦分为不可作之书 ， 自非好古之士 ， 鲜或能之；完白既出之后 ， 三尺竖僮 ， 仅解操笔 ， 皆能为篆 。 ”其后乃有程荃(字蘅衫 ， 怀宁人)、吴熙载(字让之 ， 亦曰攘之 ， 江苏仪征人) ， 能得完白嫡传 。 赵之谦(字?叔 ， 一字孺卿 ， 号益甫 ， 别署悲盦 ， 又日无闷 ， 浙江会稽人) ， 得其恣媚 ， 而乏古朴之致 。 陈潮(字东之 ， 泰兴人) ， 思力颇奇 ， 然如深山野番 ， 犷悍未解人理 。 道光间 ， 有黄子高(字叔立 ， 番禺人) ， 篆法峻健 ， 逼近斯相 。 何绍基(字子贞 ， 别署媛叟 ， 道州人) ， 以平原笔法作篆 ， 圆融茂密 ， 别具风格 。 至清末 ， 乃有杨沂孙(字子舆 ， 号咏春 ， 别署濠叟 ， 常熟人)、泗孙兄弟 ， 从《猎碣》入手 ， 参以钟鼎款识 ， 自谓历劫不磨 。 吴大澂(字清卿 ， 别署愙斋 ， 吴县人) ， 平整匀净 ， 凝重简炼 ， 中年以后 ， 杂参古籀 ， 另辟蹊径 。 莫友芝(字子偲 ， 号郘亭 ， 别署咡叟 ， 独山人)学《少室石阙》 ， 丰厚茂密 ， 不以姿质取容 ， 虽器宇少隘 ， 不愧狷者之美 。 吴芷舲(字毓庭 ， 号诵清 ， 丹徒人) ， 以汉碑额、汉印篆法 ， 参以《开母庙》、《国山》、《天发神谶》诸碑刻 ， 于邓、钱二家外 ， 别立一帜 。 厥后乃有吴俊(字俊卿 ， 一字昌硕 ， 别署缶翁 ， 又曰苦铁 ， 晚号大聋 ， 安吉人) ， 专攻《石鼓》 ， 变横为纵 ， 用笔遒劲 ， 气息闳深 ， 结体以左右上下参差取势 ， 可谓自出新意 ， 前无古人 。 近唯萧蜕(字中孚 ， 别字蜕盦、退誾 ， 晚号黯叟 ， 又号本无 ， 常熟人)堪闇与颉颃 ， 昌硕死 ， 蜕盦遂为近时篆人盟主 。
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