[单读]死者不会缺席任何一场人世间的悲喜剧 | 单读( 三 )
单读:是这个道理 , 读到韩孝先这个人物的时候 , 我倒是联想到你在《出梁庄记》里写到的贤义 。 是不是写这个现实中人 , 为你写韩孝先提供了基础?
梁鸿:说实话 , 我在写韩孝先的过程中 , 一点没想到过这个人 。 但写完后 , 记不得谁说了一句 , 我一想还真有相似性 。 当然写贤义 , 我是用非虚构的方法写的 。 我没有以他为原型 , 但我确实对人身上的混杂性比较感兴趣 。 韩孝先在小说里一开始就以精神狂躁症 , 或者说是疯狂的形象出现 。 他是一个知识精英 , 因为受了迫害 , 长期处于紧张状态 , 就变成了这么一个能够在谎言的丛林前行的人 , 在这样一种疯狂的状态下 , 他把韩立阁和韩立挺这两个人的语言混杂统一在一起使用还比较可信 。
单读:当真写出这种语言的混杂 , 有难度 。 我是觉得 , 不管韩孝先身上有没有贤义的痕迹 , 你这么设置这个形象 , 应该是有别的现实依据的 。
梁鸿:我有一个特别亲密的同学就得的精神病 。 有一次我去看他 , 一开始聊得好好的 , 我问他记得谁谁谁 , 他都一一回应 , 我们聊了很多 。 但当我偶然间伸进口袋取手机的时候 , 他突然就发火、发狂 , 追着要打我 , 骂我是不是想害他 , 也不是我们平常那种骂 , 他的语言非常流畅 , 就像韩孝先一样说话的时候特别疯狂 , 语句之间看似不具有关联性 , 但合在一起非常美 , 特别恐怖的美 。 我在小说里也仿了几句我那同学说的话 , 一连串什么陶渊明、李渊明之类带有政治性暗讽的话 。 我当时听了很震惊 。 他就是出去打工后疯了 , 回来后家里没人管 , 就把他放在精神病院里 。 他说的话就是这么高度的抽象、优美 。 可能有些人会觉得我写得太流畅了什么的 , 但根据我的经验 , 这种语言形态是合理的 。
本文插图
图片来源:电影《世界旦夕之间》
单读:有同感 。 以我的印象 , 精神病人说话是挺流畅的 , 而且滔滔不绝 , 但说到什么地方会突然停下来 , 再是左右看看 , 然后很快又回到自言自语中去了 。
梁鸿:是这样 , 他们就是完全在自己的世界里游荡 , 他们讲话也不会考虑什么外在因素 , 就是特别专注 , 特别有创造性 。 所以韩孝先在小说里一出场 , 我就让他沉浸在自己的言说里 , 像河流一样“哗哗哗”流动 , 那些词语之间有一定的关联性 , 跳跃度又特别大 。 说实话 , 这部小说里 , 韩孝先的语言 , 是我自己最喜欢的 。
“不是为了写历史 , 而是为了写现实”
单读:说到韩孝先语言的跳跃性 , 我倒是想到你在细节设置上也有跳跃性 。 譬如有这么一个细节 , 应该是一些人在那里抓阄吧 , 韩孝先在玻璃房里看到这一番情景 , 先是想到他记忆中的恋人娟子挥舞着手中的纸一路轻滑过来 , 突然就转到写他以前所在公司老板的手拂过娟子肩膀 , 像是要调戏她吧 。 但这两个情节并置 , 叙述人并没有跳出来做任何交代 , 你是有意强化韩孝先意识的跳跃性吗?
梁鸿:我自然而然就这么写的 , 我写的时候思维就相对跳跃 , 从这个纸团就想到娟子了 。 我想 , 我作为写的人都会进入那种非常状态 , 韩孝先是疯的 , 也就很正常 。 但是 , 为了让读者有所区分 , 我还是用不同字体标示出来 。
单读:是吧?我是在手机上读的小说 , 没看到标记 。 但读到这个地方留意了一下 , 觉得这种写法挺有意思 。 刚开始我想你该是有意学现代派手法 , 你说自然就这么写了 , 确实让我有点意外 。 那韩孝先这个人物是怎么蹦出来的?
梁鸿:没那三个人物出来得早 。 写韩孝先 , 多少和那个同学对我的刺激有关 , 但也是由小说内在逻辑决定的 , 韩立阁、韩立挺、韩灵子 , 都是在墓地里 , 在地下 , 你要么让他们就在地下说话 , 要么 , 让他们到地上来 , 要来到地面上 , 就必须得有个现世的人领他们出来 , 只有这样 , 故事才有逻辑性 。 也就是说 , 除非有一个中介 , 否则我不可能把地下和地上的两个世界统一起来 , 这样就有了扮演引领者角色的韩孝先 。 当然 , 我把他写得半理性半疯狂 , 可能是因为我对寂静中的声音比较着迷 , 这种声音有一种缠绕 , 有一种癫狂 , 有一种急欲出来又出不来的感觉 , 就像一段历史 , 沉默过后就是癫狂 。 就像我们在极度的沉默之后 , 会有极度的表达欲一样 。 反正这个人能在地下和地上之间起沟通作用 , 就不能是正常人 , 是正常人的话 , 他首先看不见地下世界 , 其次也体现不出来这种语言缠绕的感觉 。
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