『』为何“大男主”IP影视化异常艰难？古偶、言情、耽改越来越火
现在大多电视剧都改编自已经有粉丝基础的网络文学 ， 少有比较出彩的原创剧本 。并且非常明显的是能够大火的IP改编电视剧更是多数来自女频文学 。
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【『』为何“大男主”IP影视化异常艰难？古偶、言情、耽改越来越火】首先 ， 像类似于《都挺好》、《欢乐颂》、《安家》这种的大爆剧也是女频小说改编 ， 属于都市伦理 ， 剧情贴近生活 ， 比较受广大电视观众欢迎 。而近年来受较为年轻群体欢迎的电视剧《花千骨》《三生三世十里桃花》《延禧攻略》《香蜜沉沉烬如霜》《陈情令》等大爆古偶无一不是女频 。还有一些大爆剧类似《琅琊榜》《人民的名义》《白夜追凶》等这些并没有特定的属性 ， 属于男性女性都有可能涉猎的 。
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虽然上面这些大爆电视剧都是因为剧情并无重大BUG ， 制作都属于上乘 ， 演员演技基本在线 。并且的确电视剧受众女性居多 ， 这些剧吸引女性会更加容易一些 。
而男频小说的受众也是十分庞大的 ， 按道理说改编成电视剧应该也不会太差 ， 但事实上男频小说成功案例基本没有 。算是比较出彩的应该是《将夜》和《庆余年》 。
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《将夜1》优秀的特效和壮丽的实景拍摄都很吸引人 ， 但是剧情和世界观的架构都差点意思 。一上来用漫画的形式7分钟简介了世界观 ， 很多没有看过原著的人看剧都会一脸懵逼 ， 不明所以 。或许会有人说看不懂剧就去看原著 ， 那看剧的意义是？
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这可能是男频小说很难改编成功的一个通病 ， 《武动乾坤》《斗破苍穹》《九州缥缈录》《海上牧云记》乃至《庆余年》都存在这个问题 。男频小说经常会有一个全新世界观 ， 架构一个虚拟世界 ， 这个世界的一切不同于现代 ， 也不同于古代 ， 所以很考验编剧的功力 。《九州缥缈录》在制作与《庆余年》可谓是不分上下 ， 但是完全败在了没有一个强大的编剧 ， 剧情根本不知道想要讲什么 ， 人物的性格根本偏离了轨道 ， 追求的信仰也没有体现 ， 那句“铁甲依然在”就像是中二少年喊得口号 ， 轻飘飘的完全没了灵魂 。并且印证了小说写得好真的不一定能看编剧编的好 ， 《缥缈录》的编剧就是作者本人 ， 估计如果不是江南自己的话 ， 这个编剧估计要被原著粉骂到怀疑人生 。
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《庆余年》的脱颖而出不得不说要把功劳分一部分给王倦 ， 严格来说《庆余年》也并非还原原著很好的 ， 但是编剧强大的功力可以通过他的润色使得整个剧情更加合理 ， 即便没看过小说的人也完全可以跟着剧情来慢慢了解这个新的设定 。
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再者 ， 男频小说还有一个比较大的BUG ， 就是一般男频小说走升级、逆袭主线 ， 剧情燃、人物成长、节奏快都是特点 ， 但是或许是为了吸引女性观众群 ， 总是会莫名添加许多感情线 ， 生生将故事变成言情剧 。像《大主宰》中变成主轴线的男女主感情线、《武动乾坤》中莫名其妙的女二女主与男主的感情线 。其实大可不必 ， 现在的女性并不是多注重爱情线的注入 ， 不然完全可以去看真正的言情偶像剧 。故事内容主次不分也是男频小说改编的一个通病 。
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