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「」【科普】大三元镜头发展史——70-200mm篇( 二 )



「」【科普】大三元镜头发展史——70-200mm篇
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四、70-200mm时代
在自动对焦开始崛起的时代中 ， 副厂三巨头腾龙适马图丽也悄然加入了战局 。 除了图丽在老老实实跟在各大品牌身后主推80-200mm F2.8以外 ， 腾龙与适马的第一款长焦大三元镜头都没有选择跟随潮流 ， 而是不约而同的在1992年推出了70-210mm F2.8规格的长焦大三元镜头 ， 共同开启了70-200mm的时代 。

「」【科普】大三元镜头发展史——70-200mm篇
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1995年 ， 佳能发布了“小白”EF70-200mm F2.8L ， 是第一支正儿八经的70-200mm F2.8长焦大三元镜头 。 之后又再接再厉 ， 于2001年推出了“爱死小白” EF 70-200mm F2.8L IS ， 为长焦变焦镜头提供了光学防抖 。 2010年发布的“爱死小白兔” EF 70-200mm F2.8L IS II更是添加了萤石镜片 ， 画质得到了进一步的提升 ， 这支镜头也奠定了佳能在长焦大三元镜头领域中的话语权 ， 从此绝大部分发烧友都以“小白”系列视为长焦大三元的标杆 。 时至今日 ， “小白”系列已经迭代到了第三代 ， 并且值得一提的是 ， “小白”EF 70-200mm F2.8L至今仍在生产 。

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2002年 ， 尼康和美能达在焦段上终于做出了妥协 ， 先后推出了70-200mm焦段大三元镜头 ， “小竹炮”尼康AF-S 70-200mm F2.8 GIF-ED VR和唯一的“西平变焦满分头”美能达AF 70-200mm F2.8 APO G D SSM 。 尼康经历了“小竹炮” ， “大竹炮”后 ， 推出了同样具备萤石镜片的“电磁炮” AF-S 70-200mm F2.8E FL ED VR ， 是单反长焦大三元镜头中口碑最好的一款产品 。 至于美能达 ， 在2006年被索尼收购后 ， 索尼推出了两代70-200mm F2.8 G SSM ， 之后就正式开始微单之旅 。

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腾龙和适马也先后推出了70-200mm镜头 ， 腾龙则为“小龙炮” ， 适马则为“小黑” 。 腾龙迭代了三代产品 ， 目前已经更新到了SP 70-200mm F/2.8 Di VC USD G2 。 而适马于2018年发布的DG 70-200mm F2.8 OS HSM | Sports则应该算是第五代了 ， 也是目前最新的一款单反用70-200mm F2.8镜头 。 至于图丽 ， 由于产品力确实不足且迭代速度低下 ， 慢慢被时代所抛弃 ， 副厂也慢慢从三巨头变成了龙马相争 。
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四、无反时代
2013年索尼发布了首款全画幅微单机身Alpha7 ， 揭开了无反时代的大幕 。 并且流媒体的时兴 ， 使得各大品牌对于视频拍摄更加的重视 。 2016年 ， 索尼推出了首支微单长焦大三元镜头FE 70-200mm F2.8 GM OSS ， 运用了双浮动对焦设计并比较少见的加入了非球面镜片矫正像差 。 这也使得索尼这支镜头在近摄性能、呼吸效应等方面有了明显进步 ， 相对更适合视频制作的需求 。

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随后尼康佳能松下等厂商先后进入全画幅无反市场 ， 在2019年先后推出了各家的无反长焦大三元镜头 ， 除了和索尼一样采用了双浮动对焦设计+非球面镜片外 ， 每家都有每家的特色 。 尼康在“电磁炮”的基础上首次采用了FL镜片 ， 锐度再次得到了提升 ， 超进化成了“超电磁炮”；佳能选择了外变焦来缩小体积 ， 代价则是无法使用增距镜；松下提供了复古的推拉式AF/MF切换设计 ， 7档的镜头+机身双重防抖同类型中最强 。


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