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『小冯说历史』以婉约之宗李清照浅析家庭氛围对个人成才的影响( 二 )


开篇引用的李八郎的典故也是在表达自己的诉求：李八郎平凡外表下的惊人才华对李清照意义重大 ， 用这一典故开篇颇有寓意 ， 当时的歌者多为女伶 ， 才华出众的男歌伶也可能存在 ， 只是非常的罕见 ， 这正如李清照在文坛上的尴尬处境 ， 身为女词人的李清照是男性文人世界的闯入者 ， 她渴望被接纳、被肯定 。
宋词多是依声填词配合新兴之乐而填写的歌辞 ， 除自作曲外 ， 填词须按照词牌之字句定额、声韵格律来填词 ， 李清照敏锐察觉到北宋词坛由于苏轼等人将咏史、哲理元素入词 ， 词的功能发生以诗为词、词亦言志的转变 ， 因此在《词论》中大胆批评前辈词作 ， 评苏东坡句读不萁之诗 ， 不协音律 ， 韵律的欠缺破坏了词的可歌性 ， 词逐渐成为"诗余" ， 肯定柳永在礼乐文武大备的条件下创作新声给词的音乐性带来飞跃发展 ， 从而提出词有别于诗、复归婉约正宗的词学观念 ， 为诗词合为一体的发展走向纠偏 。 提出词须分五音、五声 ， 分六律和清浊轻重 ， 是由词依声填词功能决定的 ， 词特有的音乐性是将词与诗文其他文体区分的最为主要的内容 ， 这是李清照作为女词人对婉约正宗的继承 。

『小冯说历史』以婉约之宗李清照浅析家庭氛围对个人成才的影响
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图三 李清照的《词论》"易安体"的创作过程
易安体的创作与李清照的生平有很大关系 。 李清照的一生可以分为三个阶段 ， 前期少女的活泼 ， 少妇的幽思及寡孀的哀伤 ， 其词作与之对应体现变化的进程 ， 便形成了独特的"易安体" 。 词中不仅有"闺中秀"游玩、夫妻恩爱的清婉,还有"林下风"饮酒的豪气 ， 积极融入士大夫生活并成为其中独特的一员 。
"易安体"有别于其他词人词作的最大特点是女性直接抒发了个人情感 ， 不再假借于男性文人之笔 。 李清照是位女性词人 ， 这就使她可以从女性的视角 ， 审视和表现两宋之际的种种社会生活 ， 和她自身的遭际 。 可以说决定易安体独特性的一个基本点是女性词人的性别及其性格特点 。
少年时的李清照 ， 因为在宽松的家庭环境中成长 ， 父亲李格非的教导和家庭的宽容鼓励了李清照的才华 ， 塑造了李清照机灵率真的个性 ， 《如梦令》对一副生机勃勃又欣喜有趣的画面的描写便是她年少时无忧无虑的真实写照 。 多年后回想起那一天的傍晚 ， 也是那么深刻 ， 那么愉悦 ， 那么久久不能忘怀 。
那是少女时与同伴外出嬉戏的场景 ， 在铺满荷花的优美湖面上荡舟 ， 与同伴喝小酒 ， 欣赏美丽的荷花与灿烂的夕阳和晚霞 ， 闭上眼睛或许还看到了绿色的荷叶、白色的荷花 。 姑娘们绯红的脸庞不知是风景醉人、酒醉人还是人自醉 ， 船摇摇晃晃误闯入藕花深处 ， "争渡、争渡"与同伴们所乘的船比赛谁划的快 ， 惊飞起一大片在湖面上嬉闹的水鸟 。 这是一幅在脑海中展开的画卷 ， 一位生活在北宋天真烂漫的少女在享受她游玩的乐趣 。 "它创造了一种比人籁更进一步的天籁之境 ， 也就是不事雕琢 ， 得自然之趣" 。

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图四 李清照的画像
成婚后的李清照 ， 虽为女流 ， 但其家世、读书经历 ， 使她和当时的士大夫群体一样 ， 具有丰富的生活情趣 ， 日常生活中赏梅、咏菊、登高、踏雪、读书、品茶、饮酒、荡舟 ， 李清照皆有所能 。 更可贵的是李清照独特的士大夫情怀 。 大观元年李清照的公公赵挺之权势独大而遭蔡京构陷 ， 于罢相五日后去世 ， 面对政界风云变幻 ， 李清照以一首《行香子》表现自己当时患得患失的情绪 。 据旧时官吏制度 ， 父母丧 ， 例须离职回乡守制 ， 于是赵明诚、李清照夫妇屏居赵明诚的故乡青州 ， 远离庙堂 ， 远离党争 ， 他们度过怡然自乐的十年宁静时光 。 在此期间 ， 李清照写有多首词描夫妻间的乐趣 ， 透露出对隐居生活的寄托和满足 。


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