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『九驾旧闻』两部新剧口碑两极，正午阳光患上“二代导演”焦虑症？


文 | 阿涩
4月初 ， 正午阳光为观众送上了“两出戏” ， 一个是暌违荧屏已久的宋朝传奇故事 ， 以“狸猫换太子”开篇 ， 引出宋代朝堂的风起云涌以及宋仁宗纠葛缠绵的儿女情长；一个是鲜以男性视角开启的小人物逆袭故事 ， 以荒诞喜剧的外壳 ， “痛虐爽”的情绪佐料 ， 直击中年社畜的生存危机 。
『九驾旧闻』两部新剧口碑两极，正午阳光患上“二代导演”焦虑症？
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不得不说 ， 无论是具有精良制作的《清平乐》 ， 还是委以短剧赛道新标杆重任的《我是余欢水》 ， 都背负着观众对于精品剧的无限期待 。 正午阳光自家剧在相同时间段交锋也不止一次 ， 但这次不同于以往的是 ， 《清平乐》的导演是团队中较为年轻的导演张开宙 ， 《我是余欢水》的导演是虽在团队多年但首次独立执导的孙墨龙 ， 正午阳光“二代导演”纷纷独立 ， 这两部剧的成绩单也就被动承担了更多的审视 。
然而 ， 《清平乐》登陆湖南卫视 ， 收视率次日封顶后 ， 便一路下滑 ， 总局脱水收视显示 ， 其播出第一周收视率仅破0.5 ， 排名第六；《我是余欢水》虽热度一路飙升 ， 最后一集的台词却陷入了“抹黑女权”的争议 ， 遭遇口碑崩盘 ， 仅仅两日豆瓣评分便由8.3降至7.4 ， 仍有继续下降的趋势 。 两部作品均沦为“七分剧” ， 对于备受市场期待的正午团队来说 ， 这自然不是个令人满意的成绩 ， 两位导演似乎没能接住团队赋予的2020年首次考验 。
『九驾旧闻』两部新剧口碑两极，正午阳光患上“二代导演”焦虑症？
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正午阳光被推上“国剧门脸”的位置 ， 多年以来有“高光” ， 自然也有“回落” ， 遭受质疑也并非第一次 ， 是否源于“二代导演”独立执导的功力还不够？出身于金牌团队导致观众对其作品的审美更为苛刻的他们 ， 未来还要经受哪些挑战？
“二代导演”陷入争议的独立执导之路 2011年 ， 以“铁三角”制片人侯鸿亮 ， 导演孔笙、李雪为创作主体的东阳正午阳光影视有限公司成立 ， 之后随着创作体量的增加 ， 开始培养或扩充导演人才的后续力量 ， 比如从摄像、联合执导过渡到独立执导的简川訸、张开宙、孙墨龙等人 ， 被外界姑且称之为“二代导演” 。
“二代导演”大多在“山影时期”以副手或者联合执导的形式与孔笙合作过 。 张开宙曾作为摄像执导《温州一家人》《父母爱情》而与孔笙团队结缘 ， 后与孔笙联合执导了9.1分的近代革命题材剧《战长沙》；孙墨龙先后在《父母爱情》《温州两家人》《鬼吹灯之精绝古城》中担任副导演 ， 《琅琊榜》《外科风云》《琅琊榜之风起长林》中担任分组导演 ， 在《大江大河》中担任制作顾问；简川訸曾在《钢铁时代》中担任分组导演 ， 后与孔笙合作执导《欢乐颂》 。 而当几位导演脱离孔笙后 ， 其独立执导的作品质量开始不稳定 。

2015年 ， 谍战剧偶像化的《伪装者》与传奇剧正剧风的《琅琊榜》为影视创作打开了新的思路 ， 更是将“正午阳光”锻造成了一块金字招牌 。 而紧随其后播出由张开宙执导的《他来了 ， 请闭眼》却仅拿到一个及格分 。 此后 ， 张开宙独立执导的《如果蜗牛有爱情》《知否知否应是绿肥红瘦》因剧情节奏、台词逻辑等问题遭到了部分质疑；张开宙与简川訸联合执导的《欢乐颂2》更是成为正午阳光口碑最差剧集；简川訸执导的《都挺好》与孙墨龙执导的《我是余欢水》都在大结局之际陷入口碑危机 。
『九驾旧闻』两部新剧口碑两极，正午阳光患上“二代导演”焦虑症？
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孙墨龙
可以看出 ， 正午阳光自成立以来 ， 总共五部“八分剧”与“九分剧”《伪装者》《琅琊榜》《鬼吹灯之精绝古城》《琅琊榜之风起长林》《大江大河》 ， 皆有“铁三角”的加持 。 那么 ， “二代导演”是否独立执导能力不足？


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