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【】杨坤怼错了，《惊雷》应该属于曲艺，和歌曲不是一个领域( 二 )


为啥说《惊雷》不属于快板呢？因为现在不论是王派、高派还是李派快板 ， 基本上都讲究一韵到底 ， 一段快板不换辙口 。
而《惊雷》明显属于花辙 ， 也就是经常在句和句之间换辙口 ， 而且中间字句长短不一 ， 这明显属于数来宝的特点 。
举一个例子 ， 戴少甫的相声《数来宝》：
东三省 ， 三宗宝 ， 人参、貂皮、靰鞡草 。
保定府 ， 三宗宝 ， 铁球、面酱、春不老 。
天津卫 ， 三宗宝 ， 鼓楼、炮台 ， 铃铛阁(读“搞”) 。
北京城 ， 三宗宝 ， 人情、势力 ， 脑袋好 。
傻子也有三宗宝 ， 破棉裤、破棉袄 ， 虱子多了不怕咬 。
【】杨坤怼错了，《惊雷》应该属于曲艺，和歌曲不是一个领域
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还有《茶馆》里开头大傻杨的一段：
大傻杨 ， 打竹板儿 ， 一来来到大茶馆儿 。
大茶馆 ， 老裕泰 ， 生意兴隆真不赖 。
茶座多 ， 真热闹 ， 也有老来也有少；
有的说 ， 有的唱 ， 穿章打扮一人一个样；
有提笼 ， 有架鸟 ， 蛐蛐蝈蝈也都养的好；
你看 ， 《惊雷》不论是句式、花辙和数来宝都很相似 ， 同时读者也可以尝试用《惊雷》的节奏去说戴少甫和大傻杨的词 ， 肯定没问题 。 或者你拿个东西打个数来宝的拍子 ， 用数来宝的节奏去说《惊雷》的词 ， 一样也没问题 。
可能有人还会抬杠说很多歌曲里也有辙口 ， 比如上文的《千里之外》就是“怀来辙” 。
【】杨坤怼错了，《惊雷》应该属于曲艺，和歌曲不是一个领域
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很多歌曲尤其是副歌里确实有辙口 ， 比如《后来》：
后来 我总算学会了如何去爱
可惜你早已远去 消失在人海
后来 终于在眼泪中明白
有些人 一旦错过就不在
永远不会再重来
有一个男孩 爱着那个女孩 。
也是“怀来辙”没错 ， 但《后来》前面还有歌词呢：
栀子花 白花瓣
落在我蓝色百褶裙上
爱你 你轻声说
我低下头 闻见一阵芬芳
那个永恒的夜晚
十七岁仲夏
你吻我的那个夜晚
让我往后的时光
每当有感叹
总想起当天的星光
你看 ， 这些歌词就没有辙口 ， 因为辙口押韵对于歌曲来说不是必须的 ， 能做到最好 ， 做不到也行 ， 现在有些强行押韵的歌听起来反而很怪 。
但是 ， 如果《惊雷》像《后来》一样没有辙口 ， 你试试还能行吗？
所以说 ， 辙口对于《惊雷》来说是必须的 ， 但不用追求统一辙口 ， 用“花辙”就行 。
瞧见没 ， 这不就是数来宝的基本要求嘛 。
自己抬一杠 ， 《惊雷》没用牛胯骨或者竹板啊 ， 对啊 ， 这不是时代进步了嘛 ， 有电子声“动次打次 ， 动次打次” ， 不用牛胯骨也可以啊 。
【】杨坤怼错了，《惊雷》应该属于曲艺，和歌曲不是一个领域
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综上 ， 这件事肯定是杨坤错了 ， 因为《惊雷》不属于歌曲 ， 而是属于数来宝的变种 。 数来宝属于曲艺行 ， 杨坤是歌手 ， 属于音乐界 。
你一个音乐界的歌手指责曲艺行的作品不好 ， 凭什么？你这不是跨服聊天嘛 ， 或者叫跨服怼人嘛 。
你看曲艺行的人不论是王凤山、李润杰还是高凤山 ， 谁说过《无所谓》不好听了？
【】杨坤怼错了，《惊雷》应该属于曲艺，和歌曲不是一个领域
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三、《惊雷》算好的数来宝吗？
当然不算 。
不论是数来宝还是快板 ， 好的作品都有共同特点 ， 词句通顺、逻辑清晰、节奏明快等 。
而《惊雷》呢 ， 明显词句上不是很通顺 ， 除了主题有些玄幻之外 ， 逻辑不清晰 ， 虽然大部分节奏可以按照数来宝去说 ， 但依然属于比较乱的节奏 。


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