「社会新鲜事」在那场名为文兆杰的哀艳里( 二 )
但如果你有兴致细品的话 ， 你又会发现 ， 这张专辑的每一首歌都在表达着不同的情绪 。 《其后》是对某些既定未来的遗憾 ， 展现在有未来感的间奏里 ， 转折在情绪强烈的贝斯里；《抱歉》当中前半段类似八音盒的伴奏和后半段沉重而规律的鼓点 ， 是与当下自我循环的挣扎与和解；《废派》用吉他轻巧地开篇 ， 却又转入冷静的控诉 ， 是对一切的冷眼旁观——所有这些微妙的情感体现在他不需要洒狗血就可共情的细腻声音表情当中 。
当然 ， 他这需要大量解码需求才能够听懂的旋律 ， 在不同人那里大约会有不同的解读方式 ， 但我相信很多人都会达成一个共识 ， 文兆杰的音乐大体上是偏悲观的 ， 无论是他缓慢悲伤的旋律 ， 还是虽然碎片化却感受得到低沉意向的歌词 ， 连在仿佛听得到上扬嘴角的《鼻鼻》中表达“很幸福的日子”用的亦是“今天幸好可以大声哭”这样在一般认知里反向的表达 。
奇怪的是 ， 每次听这张EP ， 却并不让我觉得沉郁 ， 反而有一种压力得到释放的清爽 ， 仔细分析一下 ， 喜欢上这张《其后》 ， 大致有三种可能 ， 一是你本身就喜欢这种粘稠的调调 ， 二是你很能与文兆杰这下沉的情感状态共情 ， 三是如我这般容易被氛围所笼罩 ， 并能被音乐将生活压力排解 。
本文插图
听了多遍 ， 这张EP若用四个字来形容的话便是“歌如其人”——整张EP和他本人一样也透着那种很偏门的性感 ， 也呈现出了充满了下坠感的哀艳 。 若爱了便容易爱至想要拥其入眠 ， 大梦不醒 。
嗯 ， 《其后》注定不会打流行 ， 但一定是一段时间内在华语流行音乐中很特别的存在 ， 而无论在哪个时代 ， 这种不刺耳的特别 ， 都是宝贵的 。
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