【余欢水】都市剧中的中年人形象：男人失业失婚 女人感情不顺( 二 )
标签不可怕 ， 可怕的是缺乏细节
当国产剧开始关注“中年人”的人生 ， 给中生代演员更多表达自己的空间时 ， 重复“标签式”的中年人生 ， 还有必要吗？如今 ， 随着《我的前半生》《都挺好》《安家》等剧的火爆 ， 国产都市剧创作已经逐渐形成了一种“安全牌”打法 ， 即给角色贴标签并放大戏剧冲突 。
这些中年人角色身上的标签足够典型吗？《如果岁月可回头》出品人游建鸣在接受《羊城晚报》专访时透露 ， 剧中的“白”“黄”“蓝”三位先生都有现实原型 ， 只不过主创把几个人的特征安到了一个人物身上 ， 选择把人物特征做得更极致 ， 便于增强戏剧冲突 ， 增加可看性 。 这种手法也广泛被电视剧创作者使用 ， 以提升观众的视觉冲击 ， 引发社交话题 。 主创也相信 ， 话题这么多 ， 总有一个能戳中你！
但中年人失婚、失业、焦虑、疯狂的套路看多了 ， 观众的审美疲劳感也在增加 。 比较明显的是 ， 最近《如果岁月可回头》《我是余欢水》在播出时 ， 不少观众提出了质疑：主角们的经历是否过于离奇了？这是我们的生活吗？
与在剧情及表演上成倍放大戏剧冲突的《如果岁月可回头》相比 ， 同样把中年危机元素安在主角身上的《我是余欢水》 ， 口碑更胜一筹 ， 胜就胜在细节呈现上：他不敢大声应对妻子的谩骂 ， 不敢对领导正面表达诉求 ， 不敢追讨朋友的欠债……种种细节让余欢水这个角色变得更加立体起来 。
像《我是余欢水》这样 ， 用“强情节冲突+细节排列”的方式做电视剧 ， 可以认为是一种平衡艺术创作与市场价值的讨巧选择 。 但毫无疑问 ， 这种贴标签、强化中年人“刻板印象”的方式不值得提倡 ， 遇到制作考究的团队 ， 处理得好 ， 会唤起观众共鸣；处理不好 ， 极易出现记流水账的“悬浮剧” 。
用细节做一部真实反映中年人状态的电视剧 ， 真做不好吗？其实国内的跨年代剧要远比都市剧做得好 。 帮蒋雯丽再度拿到“白玉兰”奖最佳女主角奖的《正阳门下小女人》 ， 在讲述徐慧真中年时期的故事时 ， 就塑造了一个为事业拼搏 ， 又关照家庭的大女人形象 ， 可贵的是倪大红饰演的丈夫蔡全无也不是小男人 ， 而是徐慧真成功道路上的好帮手 。 而经典剧《父母爱情》 ， 全程没有强情节冲突 ， 而是靠生活细节表达撑起了整部剧 ， 郭涛饰演的江德福以及梅婷饰演的安杰 ， 两人的中年阶段 ， 没有出轨、家暴 ， 甚至拌嘴都是甜的……这才是让观众向往的中年人生啊！
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