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金陵读书@一剪梅·李清照 | 花自飘零水自流一种相思，两处闲愁( 二 )


作者借助于鸿雁传书的传说 ， 画面清晰 ， 形象鲜明 ， 它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景 ， 然而在喜悦的背后 ， 蕴藏着相思的泪水 。 “月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺 。 月已西斜 ， 足见她站立楼头已久 ， 这就表明了她思夫之情更深 ， 愁更极 。 ?盼望音讯的她仰头叹望 ， 竟产生了雁足回书的遐想 。 难怪她不顾夜露浸凉 ， 呆呆伫立凝视 ， 直到月满西楼而不知觉 。
词的过片“花自飘零水自流”一句 ， 承上启下 ， 词意不断 。 它既是即景 ， 又兼比兴 。 其所展示的花落水流之景 ， 是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别 ， 则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感 ， 以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨 。 词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句 ， 转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白 。
“一种相思 ， 两处闲愁 。 ”由己及人 ， 互相思念 ， 这是有情人的心灵感应 ， 相互爱慕 ， 温存备致 ， 她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着 。 这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深 ， 相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端 。
这首诗的结拍三句 ， 是历来为人所称道的名句 。 王士禛在《花草蒙拾》中指出 ， 这三句从范仲淹《御街行》“都来此事 ， 眉间心上 ， 无计相回避”脱胎而来 。 这说明 ， 诗词创作虽忌模拟 ， 但可以点化前人语句 ， 使之呈现新貌 ， 融人自己的作品之中 。 成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝 ， 不仅变化原句 ， 而且高过原句 。 李清照的这一点化 ， 就是一个成功的例子 。 李句别出巧思 ， 以“才下眉头 ， 却上心头”这样两句来代替“眉间心上 ， 无计相回避”的平铺直叙 ， 给人以眼目一新之感 。 这里 ， “眉头”与“心头”相对应 ， “才下”与“却上”成起伏 ， 语句结构既十分工整 ， 表现手法也十分巧妙 ， 因而就在艺术上有更大的吸引力 。 当然 ， 句离不开篇 ， 这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分 ， 并非一枝独秀 。 它有赖于全篇的烘托 ， 特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思 ， 两处闲愁”前后衬映 ， 而相得益彰 。 同时 ， 篇也离不开句 ， 全篇正因这些醒人眼目的句子而振起 。 李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸 ， 令人醒目” ， 读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引 ， 其原因在此 。 ▲
词的上阕首句“红藕香残玉簟秋”写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天 ， 空灵蕴藉 。 “红藕” ， 即粉红荷花 。 “玉簟” ， 是精美的竹席 。 这一句涵义极其丰富 ， 它不仅点明了萧疏秋意的时节 ， 而且渲染了环境气氛 ， 对作者的孤独闲愁起了衬托作用 。 表面上写出荷花残 ， 竹席凉这些寻常事情 ， 实质上暗含青春易逝 ， 红颜易老 ， “人去席冷”之意境 。 梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞美此句“有吞梅嚼雪 ， 不食人间烟火气象” 。 “轻解罗裳 ， 独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙 ， 换着便装 ， 独自划着小船去游玩 。 “轻解”与“独上” ， 栩栩如生地表现出她的神态、举动 。 “轻” ， 写手脚动作的轻捷灵敏 ， 表现出生怕惊动别人 ， 小心而又有几分害羞的少妇心情 。 正因为是“轻” ， 所以谁也不知道 ， 连侍女也没让跟上 。 “独”字就是回应上句的“轻”字 ， 点明了下阕“愁”字的症结 。 “独上兰舟” ， 正是她想借泛舟以消愁 ， 并非闲情逸致的游玩 。 昔日也许双双泛舟 ， 而今独自击楫 ， 恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归 ， 怎不教她愁情满怀 。 “云中谁寄锦书来？”惦念丈夫 ， 望眼欲穿 ， 真是一封“家书抵万金” 。 “雁字回时 ， 月满西楼”是她思夫的迫切心情 ， 突然自现的外在表现 。 作者借助于鸿雁传书的传说 ， 画面清晰 ， 形象鲜明 ， 它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景 ， 然而在喜悦的背后 ， 蕴藏着相思的泪水 。 “月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺 。 月已西斜 ， 足见她站立楼头已久 ， 这就表明了她思夫之情更深 ， 愁更极 。 盼望音讯的她仰头叹望 ， 竟产生了雁足回书的遐想 。 难怪她不顾夜露浸凉 ， 呆呆伫立凝视 ， 直到月满西楼而不知觉 。


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