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[磊磊趣闻]《西虹市首富》：以“荒诞”塑造众生相，用“纯粹喜剧”审视人生


早在16世纪时 ， 英国戏剧家莎士比亚就已经将乐观主义、人文关怀融入戏剧作品 ， 展现出戏剧创作中的喜剧元素倾向 ， 涌现出一批优秀的喜剧作品 。 如：《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《皆大欢喜》等 ， 即使在日后脍炙人口的悲剧作品《罗密欧与朱丽叶》中 ， 都不乏鲜明的喜剧格调 。
喜剧 ， 作为一种经历多年沉淀的戏剧体裁 ， 从19世纪末第一部喜剧电影《水浇园丁》开始 ， 借助工业化与视听化的作用 ， 更加大放异彩 。 喜剧从戏剧向电影进行形式延伸时 ， 不仅仅是在视听元素上得到更多烘托与加持 ， 而且在复杂性叙事结构、反差化角色塑造、巧合型情节演绎方面都注入了不同的思想光华 ， 呈现出“百家争鸣”式的璀璨景象 。
【[磊磊趣闻]《西虹市首富》：以“荒诞”塑造众生相，用“纯粹喜剧”审视人生】
[磊磊趣闻]《西虹市首富》：以“荒诞”塑造众生相，用“纯粹喜剧”审视人生
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脍炙人口的话剧《罗密欧与朱丽叶》
电影形式的直观性与立体性特质 ， 赋予了喜剧元素更多的艺术成长空间 ， 甚而在喜剧体裁与电影进行“神”与“形”的结合时 ， 孕育出不同类型的喜剧电影 。 导演妮可·哈罗芬瑟执导的电影《无须多言》 ， 以细腻的表达方式、智慧的镜头语言、平实的感情表达展现出欢乐又不失自由的中年男女情感 ， “神形并蓄”下凸显欢乐喜剧的魅力；导演韩杰执导的电影《Hello!树先生》以现实主义基调、人文主义关怀、荒诞疏离情节塑造不容于群体的树先生的同时 ， 也在“神形融合”下展现出讽刺喜剧的魅力 。 闫非、彭大魔执导的电影《西虹市首富》 ， 却与上述电影作品不同 ， 将喜剧体裁的“神”与话剧、电影的“形”进行更多糅合 ， 依托话剧的舞台美与电影的立体性 ， 更多地发挥人物角色的幽默感 ， 以“荒诞不经”的众生相、包袱密集的“纯粹喜剧” ， 对人生进行了微妙的审视 。
[磊磊趣闻]《西虹市首富》：以“荒诞”塑造众生相，用“纯粹喜剧”审视人生
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王宝强在《Hello!树先生》塑造的经典人物形象
《西虹市首富》的喜剧类型 ， 看似模糊 。 既有欢乐喜剧的影子 ， 也蕴含闹剧的某些特质 ， 但其实细细品味 ， 这部喜剧作品只是以单一化的叙事主线围绕男主人公王多鱼展开 ， 情节紧凑 ， 包袱密集 ， 既没有刻意的煽情桥段 ， 也没有人为化的笑料酝酿 ， 反而只是借助王多鱼的主角魅力 ， 推动整个剧情发展 ， 其他角色都围绕在他周边 ， 既出彩又没有喧宾夺主 。 这种弱化了其他元素的喜剧作品 ， 用最简要的单线叙事 ， 讲述最浅显的剧情故事 ， 为了笑而笑 ， 所以 ， 才会有受众口碑两极化的趋势 。 然而 ， 回过头来 ， 再次回味《西虹市首富》带来的欢乐体验 ， 或许会有一些深层次感想随之涌现 ， 领悟到“纯粹喜剧”中的“不纯粹” 。
[磊磊趣闻]《西虹市首富》：以“荒诞”塑造众生相，用“纯粹喜剧”审视人生
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《西虹市首富》电影主创团队
“荒诞不经”的众生相
喜剧作品艺术张力的呈现 ， 往往离不开“荒诞”元素的加持 。 对于“荒诞”的展现 ， 有的电影作品擅长氛围的营造 ， 以夸张、光怪陆离的故事世界 ， 凸显艺术荒诞性 。 大鹏、柳岩主演的荒诞喜剧电影《大赢家》中 ， 两位银行职员争相跪求先“死” ， 严谨妈妈劝降现场给儿子相亲 ， 营造出一种闹剧式的“荒诞”氛围有的电影作品则借助人物角色的荒诞性 ， 以潜移默化的方式制造喜剧效果 。 宁浩执导的荒诞电影《疯狂的外星人》为小人物的生存法则披上了荒诞的外衣 ， 整部作品的喜剧效果往往得益于“落魄与执着”的耿浩、“不靠谱”的大飞的人物塑造带来的视觉冲击 。
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