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『瓷器j鉴定』明代成化朝瓷器真伪鉴定及特征｜看真伪重点应掌握以下几点！( 四 )


『瓷器j鉴定』明代成化朝瓷器真伪鉴定及特征｜看真伪重点应掌握以下几点！
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图十三 成化官窑黄釉碗 ， 底足较直而且较高 ， 足墙较窄 ， 足脊较圆 ， 足迹露胎处可见黄溢
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图十四 明成化青花缠枝莲纹葫芦瓶 米糊底
方法五：辨款识
成化款肥
明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种 ， 不见“成化年制”款 ， 且只有楷书款 ， 不见篆书款 。成化官窑瓷器年款主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款围以青花双重圆圈或双重方框 ， 也有极个别无边栏的 。落款位置多在器物外底 。另见有以青花料自右向左横书的六字楷款 ， 落在盘类的口边或高足杯的的足内沿 ， 另成化彩瓷均属青花款 。特点是字体深沉 ， 无漂浮感 。笔法苍劲有力 ， 中锋运笔 ， 笔道粗 ， 字体肥 ， 故有“成化款肥”的说法 。字体并不严谨规范 ， 似为儿童所书 ， 透着稚拙之气 ， 成化官窑款识的蓝本似出自一人之手 ， 也为历代仿写所不及 。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结成化款识 ， 作有歌诀“大字尖圆头非高 ， 成字撇硬直到腰 。化字人匕平微头 ， 制字衣横少越刀 。明日窄平年应悟 ， 成字三点头肩腰 。”就是说款识中的“大”字的第二笔上端有尖有圆 ， 出头并不很高； “成”字第五笔的撇直而生硬；“化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎持平；“制”字中下半部分的“衣”字一横一般不越过右方的立刀；“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下相同；“成”字最后一笔的一点 ， 有的点在横以上 ， 有的点在与横持平部位 ， 有的点在横以下 ， 但以点在与横持平部位多见；另还有个别“成”字没有一点 。如有藏品想送拍咨询可联系福羲彭先生：壹叁玖 ， 零贰叁零 ， 零肆零捌 ， （图十五）“天”字款只见于成化斗彩罐上 ， 落款位置在器物外底 。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结“天”字款 ， 作有歌诀为“天字无栏却为官 ， 字沉云濛在下边 。康雍乾仿虽技巧 ， 字浮云淡往上翻 。”是说成化时期有一种官窑斗彩罐 ， 外底书写一“天”字 ， 字外无边栏；因釉质肥厚 ， 青花书写“天”字不是很清晰 ， 有云遮雾障若隐若现的感觉（图十六） 。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿烧过天字罐 ， 仿款字体较成化时显得漂浮 。
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图十五 明成化斗彩开光折枝莲纹罐 “大明成化年制”款
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图十六 明成化斗彩海水龙纹“天”字盖罐,“天”字款
成化民窑
精细的民窑器施釉表里如一
成化民窑瓷虽比不上同时期的官窑瓷精细规矩 ， 但其器型规整、胎子洁白细密、釉子光润肥厚的程度 ， 在明代各朝中都是最突出的 。成化民窑瓷器遗存较多 ， 常见器物有盘、碗、高足杯、盖罐、梅瓶、香炉等 ， 造型圆润、古朴 。器物胎土淘炼较细 ， 胎质干涩 ， 间有孔隙；（图十七）釉面肥润 ， 釉色灰青；器物底足施釉 ， 足墙较薄；精细的民窑器 ， 器里、器外、器底三处釉色一致 ， 达到表里如一（图十八）；成化民窑青花瓷 ， 纹饰常见狮子、麒麟、海兽、荷塘鸳鸯、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、婴戏、高士、结带宝杵等 ， 有的纹饰画得柔和 ， 有的画得潦草 ， 无论哪种都透出潇洒活泼 ， 从随意之中见其清丽 。底足外足墙饰旋纹两周；纹饰画法采用双勾填色的手法（图十九）；青花用料为国产的“土青” ， 色调普遍晦暗 ， 常见有蓝中泛灰黑和蓝中泛灰两种青花发色 ， 凝聚出黑褐色斑点、但无晕散现象（图二十） 。民窑青花瓷多数无款 ， 少数有款的既有“大明成化年制”的 ， 也有写“大明成化年造”的 ， 外围青花双圈款 ， 还有银锭画押款和“福”字款等（图二十一） 。


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