『今人』原创 辛弃疾在墙上写了首词，古代没几个名家识货，却被今人捧为了神作
北京联盟_原题是：辛弃疾在墙上写了首词 ， 古代没几个名家识货 ， 却被今人捧为了神作
提起词中之龙辛弃疾 ， 大家会想到哪句词？是“蓦然回首 ， 那人却在 ， 灯火阑珊处”式的绝美 ， 还是“醉里挑灯看剑 ， 梦回吹角连营”式的悲壮？辛弃疾平生共有600多首词作 ， 经典确实是太多了 。作为一个辛弃疾的铁杆粉丝 ， 笔者每次读到他的作品 ， 都会想起陆游当年评价他的一句话：大材小用古所叹 ， 管仲萧何实流亚 。
【『今人』原创 辛弃疾在墙上写了首词，古代没几个名家识货，却被今人捧为了神作】
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是的 ， 明明是个文武双全的将才 ， 结果却只能半辈子罢闲在家 ， 以填词为乐 。他的苦 ， 有过同样经历的陆放翁是明白的；他的痛 ， 读过他的词作的我们 ， 也应该懂得 。本期笔者要和大家分享的 ， 是辛弃疾题写在墙上的一首词 ， 名叫《丑奴儿·书博山道中壁》 。
这首词写于他被弹劾赋闲期间 ， 此时的他心中自有千般愁苦 ， 却不知向谁诉说 。于是在游览博山时 ， 他一时兴趣便在路边的墙壁上写下了这首词 。让我们来读一读：
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《丑奴儿·书博山道中壁》少年不识愁滋味 ， 爱上层楼 。爱上层楼 ， 为赋新词强说愁 。而今识尽愁滋味 ， 欲说还休 。欲说还休 ， 却道天凉好个秋 。
此词问世后 ， 其实古人并不识货 。大家翻开古籍就会发现 ， 古代极少有名家提到这首词 。古人不识货 ， 但这首词却被今人捧为了神作 ， 词中“少年不识愁滋味”、“却道天凉好个秋”等句 ， 都经常被我们挂在嘴边 。而且 ， 教育学家们还将此文收录进了中学语文课本 ， 可见对它的推崇 。
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从我们今天的角度来看事实上 ， 这首词是很有水平的 。从结构上来看 ， 全词围绕着“愁”字展开 ， 把年少时的愁和如今的愁进行对比 ， 年少时的无愁却偏要强说愁 ， 如今的有愁却欲语还休 ， 形成了鲜明的对比 ， 一股愁情被写得淋漓尽致 。从遣词来看 ， 为了让全词更加朗朗上口 ， 通篇无一高级字眼 ， 读来明白如话 ， 这也是它能入选课本的原因 。
但古人为何就会如此不识货呢？ 其实原因很简单 ， 这首词确实犯了写词的忌讳 。大家可以参考李清照的《词论》、胡仔的《苕溪渔隐丛话》 ， 就会发现古人对一首好词的评判是有一定的标准的 。写词忌讳太过直白 ， 辛弃疾的这个“愁” ， 正常应该是要寄情于景的 ， 这才是正常的写法 。但辛弃疾的词一来就是“少年不识愁滋味” ， 而且中间不加任何景物的渲染 ， 这是古人不太能接受的 。
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大家可以参照一下秦观、晏殊等人的作品 ， 他们都是名家十分推崇的词家 。比如秦观写愁 ， 他会写成“自在飞花轻似梦 ， 无边丝雨细如愁”和“春去也 ， 飞红万点愁如海” ， 它会用细雨、飞花、江水等来寄托愁苦 。晏殊写愁 ， 则是写成“明月不谙离恨苦 ， 斜光到晓穿朱户” 。这样的写法 ， 才是当时主流的写法 ， 这也是当年李清照的词作能风靡的原因 ， 因为她最擅长的是以白描写法来写景 ， 然后借景抒情 。
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