『』佛光寺，古建筑界赫赫有名，但是普通游客却不知它的存在( 二 )
文殊殿最大的看点在殿内 ， 殿内梁架是法式所谓的“前后乳栿用四柱” ， 内部应该用12根内柱 ， 但是仅仅使用了4根 ， 减掉了整整8根 ， 可谓大胆 ， 是“减柱造”用到极致的一处实例 。因为减柱较多 ， 所以内柱之上便用了两根额——柱头的内额和柱中的由额 ， 特别是后内柱上的“人字柁架”作法 ， 是早期建筑中的孤例 。
文殊殿内还保存有珍贵的明代五百罗汉壁画 ， 是我国画工极精的明代壁画 。
经过庭院内高台 ， 穿过窑洞式的过道 ， 登上陡峭的台阶 ， 就看到佛光寺最重要的建筑东大殿了！东大殿建于唐大中十一年 ， 公元857年 ， 是唐宣宗李忱（chén）在位时期所建 ， 大中 ， 被称之为“大中之治” ， 是唐朝后期一抹灿烂的晚霞 ， 而唐宣宗李忱也被人称之为“小太宗” ， 东大殿就是这个时期的遗构 ， 是可以代表唐代建筑最高水平的木构建筑 。
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东大殿面阔七间 ， 进深八椽 ， 单檐庑殿顶 ， 是《营造法式》中所谓的“殿阁式”建筑 ， 与故宫太和殿同为中国殿阁式建筑的代表 ， 一个代表唐代 ， 一个代表明代 ， 在中国古建筑界有极其崇高的地位 。
站在东大殿前面 ， 硕大的斗拱 ， 深远的出檐 ， 让人感觉到唐风扑面 ， 有明显与后期建筑不同的风格 。
东大殿有补间铺作 ， 柱头铺作和补间铺作把东大殿装饰的华丽而大气 。柱头铺作为双杪双昂四出跳七铺作 ， 补间铺作为双杪两出跳五铺作 。柱头铺作第一跳偷心 ， 是早期建筑常见的作法 。补间铺作两跳均有横拱 ， 为计心造 ， 第一跳瓜子拱呈翼形 ， 补间铺作似乎不压在阑额之上 ， 应该主要起装饰作用 。
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东大殿屋顶平缓 ， 出檐深远 ， 脊槫举高与前后橑檐槫间距之比为1:4.77 ， 较《营造法式》的规定1:4或1:3略低 ， 清代甚至达到1:2 ， 显然唐代建筑更为平缓 ， 同样是唐代建筑的南禅寺大佛殿 ， 举折为1：5.15 ， 更为缓和 。东大殿的出檐达到令人咋舌3.96米 ， 将近4米 ， 是现存古建筑的中出檐最深远的建筑 。
进入殿内 ， 内外柱等高 ， 整齐划一 ， 这是殿阁式建筑的特点 ， 看起来整洁和有气势 ， 从汉到清 ， 一直在高等级建筑上使用 ， 大殿布柱方式为《营造法式》中“殿阁式”建筑的“金箱斗底槽” 。规整的月梁 ， 呈小方格的“平闇” ， 都是东大殿重要的看点 。
在内槽之间 ， 是广阔的佛坛 ， 佛坛上保存有35尊珍贵的唐代彩塑 ， 加上南侧窗户处的愿诚禅师真身像（有人认为是明代） ， 佛光寺共保存有36尊唐代彩塑 。
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佛坛上唐代彩塑的组合与后世不同 ， 面对佛坛 ， 左侧是阿弥陀佛 ， 西方极乐世界教主 ， 中间是释迦牟尼佛 ， 佛教创始人乔达摩·悉达多 ， 娑婆世界的教主 ， 右侧是未来佛弥勒佛 ， 显然与后世常见的“横三世佛”、“竖三世佛”均不同 ， 至于原因 ， 也多是猜测 ， 没有令人信服的定论 。
彩塑在1922年至1925年之间不幸被好心却无知的寺僧重妆 ， 价值大打折扣 ， 但是唐代风韵犹存 ， 而且一个大殿内保存如此之多唐塑 ， 是国内仅有的 。
大殿共保存有唐代壁画22幅 ， 共计61.68平方米 ， 分布在内外槽拱眼壁及释迦牟尼佛座背后 ， 是中国仅存的唐代寺观壁画 ， 风格与敦煌壁画如出一辙 。
门板上面还保存有珍贵的唐人题字 ， 而这些珍贵的唐人题字也证明佛光寺的板门还是唐代的原物 ， 令人惊叹！
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