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[大言炎炎]同场景两首诗，李白的“浪漫”与杜甫的“深沉”，你觉得谁赢了？


李白和杜甫同为唐代杰出的诗人 ， 一个是“诗仙” ， 一个是“诗圣” 。 他们的诗歌风格迥异 ， 但究竟具体有哪些不同呢？谁的诗又更胜一筹呢？
今天我就通过两人均在独自喝酒的情况下 ， 分别写的两首诗来谈一谈 。
众所周知 ， 李白爱喝酒 ， 有“酒仙”的称号 。 据传 ， 李白晚年因喝酒猝死 ， 也有说是喝酒过多溺水而死 ， 反正就是喝酒喝死的 。
而杜甫也是嗜酒如命 ， 穷困潦倒的时候 ， 不惜借债、典当衣物换取去买酒喝 。
这么两个爱喝酒的人 ， 又都是大文豪 ， 他们在晚上独自喝酒的情况下 ， 会写出怎样的诗歌呢？

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嗜酒的李白与杜牧飘飘欲仙、高天流云的李白
我们先看看李白的这首名作《月下独酌四首·其一》：
花间一壶酒 ， 独酌无相亲 。
举杯邀明月 ， 对影成三人 。
月既不解饮 ， 影徒随我身 。
暂伴月将影 ， 行乐须及春 。
我歌月徘徊 ， 我舞影零乱 。
醒时同交欢 ， 醉后各分散 。
永结无情游 ， 相期邈云汉 。

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花间一壶酒 ， 独酌无相亲
这首古体五言诗 ， 是李白很常见的诗歌创作形式 ， 下面我们具体来看看他的表达手法 。 场景描写：通过场景营造唯美浪漫的艺术氛围
“花”、“月”、“影”这三种事物在中国文学里本来就具有独特的浪漫艺术内涵 ， 李白将它们搬出来作为自己的配角 ， 他自己的主角光环不言自喻 。 写作手法：用天马行空的想象引人入胜
李白把“月”和“影”写活了 ， 俨然就是自己的“酒友” ， 陪自己喝酒、唱歌、跳舞 ， 尽情欢乐 。 这种无边无际的想象 ， 让读者感到新奇并且神往 ， 从而情不自禁地代入到诗歌的角色中 。
同时 ， 在这种与“死物”恣意纵乐的反衬下 ， 更凸显了诗人的孤寂和落寞 。 情感表达：诗歌情感一波三折、跌宕起伏
全诗的情感经历了三波的起伏 。
起首四句从“独酌”到“三人” ， 诗歌氛围从“孤独”到“热闹”进行了转变 。
中间四句 ， 描写“月”与“影”都不陪自己行乐 ， 所以诗人自娱自乐 ， 情绪从低落逐渐走向豁达 。
最后几句 ， 诗人与“月”、“影”进入了忘我的狂欢境界 ， 最后还约定长久作伴喝酒 ， 情绪再一次推向高潮 。 意境营造：诗歌具有强烈的对比和朦胧的意境
全诗纯粹是想象中的场景的刻画 ， 用绝美且热闹的画面 ， 对诗人内心世界的孤苦作出了强烈的冲击 ， 达到令人震撼的艺术效果 。
然而 ， 诗人真实的内心究竟是什么？诗词完全没有交代 ， 这又给了读者无限的想象空间 ， 这种朦胧美把诗歌的浪漫意境更提升了一个层次 。

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充满浪漫主义的李白平铺直叙、忧国忧民的杜甫
下面 ， 我们来看看杜甫的同样是独酌的这首诗《独酌成诗》：
灯花何太喜 ， 酒绿正相亲 。
醉里从为客 ， 诗成觉有神 。
兵戈犹在眼 ， 儒术岂谋身 。
共被微官缚 ， 低头愧野人 。

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灯花何太喜 ， 酒绿正相亲
这首五律诗 ， 是也杜甫典型的诗词作品风格 ， 下面我们具体来看看他的表达手法 。 场景描写：简单交代环境及背景 ， 引出后面所思所感
这首诗前面四句 ， 很简单的回应了诗的题目“独酌成诗” ， 其目的纯粹是作为铺垫 ， 引出后面四句中心 。
而且杜甫在诗的中间 ， 也就是第四句写“诗成觉有神” ， 有点在为这首诗作注解的意味 。 这种表达方式 ， 在以往其他诗人的作品里不多见 。 杜甫诗作的创新和不按套路出牌 ， 由此可见一斑 。 写作手法：平铺直叙 ， 中心思想突出


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