『华晨宇』华晨宇担得起“歌王”吗？( 五 )
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华晨宇是《歌手》舞台夺冠次数最多的歌手（图片来源：微博@湖南卫视歌手）
但在毒眸看来 ， 虽然双方立场不同、冲突极大 ， 但核心的症结其实都在于 ， 大家看待华晨宇的视角 。 如上文所言 ， 真正成名于网络环境的华晨宇 ， 本质上是一个爱好、审美细分化下诞生的“偶像歌手” ， 但其电视选秀冠军的身份又使得从粉丝到路人 ， 都习惯性地以传统唱片时代的标准去定义他 。在传统媒体时代 ， 音乐的传播是自上而下的 ， 大唱片公司的宣推 ， 电视台、电台的选曲能决定观众听到什么样的音乐 。 但是在现在的新媒体环境下 ， 音乐的传播是自下而上的 ， 微博、抖音、快手下一个能火起来的音乐是什么？在QQ音乐、网易云音乐、虾米音乐的原创音乐人扶持计划中又会出现什么样的音乐人？没有人能预料到 。无论是支持还是反对华晨宇的人可能都没有意识到 ， 目前的情况是 ， 华语乐坛的“军”太多 ， 太细分 ， 一个人已经领不过来了 。 在这样的时代 ， 一个圈层能很快地建立 ， 音乐人和其受众都能更快速和精准地找到彼此 。 欧美有在网络走红 ， 后来盘踞各大排行榜的萌德、碧梨等 ， 在中国新晋的音乐人里也有隔壁老樊、太一等 ， 他们是真正意义上诞生于粉丝喜好的音乐人 。而根据网络文化观察者凯文·凯利著名的1000粉丝理论 ， “创作者 ， 如艺术家、音乐家、摄影师、工匠、演员、动画师、设计师、视频制作者或者作者 ， 只需拥有1000名铁杆粉丝便能糊口 。 ”在当下 ， 音乐人能更快地找到自己的1000名粉丝 。也正是在圈层愈发破碎的今天 ， “金曲”、“神曲”、“排行榜”都已经失去了光环 ， 越来越多人无法认同这三样本应代表热度的指标了 。 单说所谓“抖音神曲”、“快手神曲” ， 前有李荣浩、吴青峰发长微博为“抖音神曲”解释 ， 认为不能因为一首音乐火就对它有抵触心理 ， 后有杨坤认为《惊雷》“不能算歌曲”引来的论战 。
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吴青峰发微博为《起风了》解释——“受欢迎的歌 ， 为什么就应该承受是‘流俗’的原罪呢？”
可是从大众意义上来说 ， 我们还不是很习惯去做这样的切分和“细化” 。
被贴上流量明星标签的王源、张艺兴 ， 即使每次发新歌都稳坐排行榜前列 ， 也要上《我是唱作人》这类节目去证明自己是“唱作人” ， 表示希望更多人听到自己的原创音乐 。 张艺兴甚至表示：“估计我不参加这个节目 ， 一辈子没有人知道我是自己做音乐的吧？” 类似的“拷问”每天都在发生着 ， 路人质疑某人凭什么能火、为何能问鼎榜单 ， 粉丝们焦虑为何偶像不能被理解 ， 而所有这些 ， 在华晨宇这样一个身份上本身就割裂的“末代冠军”身上 ， 被无限放大了 。不得不说 ， 华晨宇是华语乐坛目前少有的 ， 有流量、有票房号召力、专辑销售额高 ， 还能获得大批乐评人认可的年轻歌手 。 但在圈层破碎、音乐分众化的当下 ， “领军人物”本身的权威含义已经消弭 ， 过于强调其领军人的位置或许并不算是一种加持 。所以路人不必太在意华晨宇是否配得上歌王 ， 他目前的实绩以及乐评人的评价 ， 确实证明他能得到不少人的青睐和认可；而粉丝们也不必纠结于“领军人”这样的称号 ， 在这样的时代里 ， 击穿全部圈层成为巨星 ， 已经不可能实现 。就像《歌手·当打之年》呈现的歌手多样性一样——作品入选Apple Music“2019年最佳100首歌曲”的刘柏辛、“卧室音乐人”太一、结合美声和流行的“声入人心男团”、演唱“二次元神曲”的周深、一直唱民谣的毛不易……如此丰富多样的音乐样态 ， 是一个“领军人物”可以覆盖的吗？ 这不禁使人想起 ， 在今年的柏林电影节上 ， 有采访人员问中国“第六代导演”贾樟柯：“中国‘第七代’导演还会出现吗？” 贾樟柯回答道：“我们‘第六代’共同的记忆是改革开放 ， 中国社会变动影响到每一个人 ， 电影呈现出美学上某种一致性 。 我希望我们能到达一个个人化的时代 ， 我希望社会不再用刻骨铭心的公共变动影响到个人 。 我个人希望没有‘第七代’ ， 因为这喻示我们进入自由的、个人化的时代 。 ” 作为一位普通的听众 ， 如果换到华晨宇“领军人物”的争议上 ， 这个期许可以换成：希望没有华语乐坛领军人物 ， 因为这喻示我们进入了百花齐放的时代 。 “领军人物”这旗帜再飘扬 ， 都不如好音乐留得久、传得远 。
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