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#书画相约#从致李年信札看王铎对涨墨法的运用


北京联盟_本文原题：从致李年信札看王铎对涨墨法的运用
王铎是明末清初成就最高的书法家 ， 取法高古 ， 承二王一脉 ， 结字用笔皆有创新 ， 与拘谨乏趣、滑弱无力的书风相比较 ， 他大胆创新 ， 开创一代书风 。 用笔凝练厚重 ， 使转与方折并用 ， 刚柔相济 。 结字诡异 ， 疏影横斜 ， 出乎寻常 ， 但又浑然天成耐人寻味 ， 并无刻意造作的痕迹 。
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此外王铎对涨墨法的运用炉火纯青 ， 墨分五彩浓、淡、润、渴、白 ， 涨墨法类似于润墨 ， 但有不等同于润墨 ， 墨入纸后 ， 很快沿笔、纸的接触点向外涨晕 ， 使墨迹膨胀扩大 ， 涨墨含水量比润墨要多 ， 洇湿效果更为明显 ， 渲染的成厚重又层次分明的图景 。 但自古以来用涨墨法的书家并不太多 。 首先是因为宣纸生成的年代较晚 ， 大概在明代才有宣纸的出现 ， 涨墨效果只能在宣纸上呈现 ， 没有的宣纸 ， 前代书家也是巧妇难为无米之炊 。 其次 ， 涨墨法的应用 ， 对书写者的技术水平要求很高 ， 若太快则流于油滑 ， 提按顿挫的效果没有表现出来 ， 若是太慢轻则成为墨猪 ， 重则成墨团 。 最后涨墨法也只是书法的一种小技巧 ， 并非是不可或缺的功底 。
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在行草书法作品中采用适当的涨墨,可使墨色富有浓淡变化,黑白反差大,从而产生强烈的节奏感,给观赏者形成视觉上的节奏冲击力和心理反馈的美感 。 但涨墨法并非是王铎发明的 ， 只是在他的作品中涨墨法运用的较多 ， 技法纯熟 ， 效果绚烂 。
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整体来看这幅作品珠圆玉润 ， 厚重端庄 。 很少有王铎常用的枯笔飞白等技法 。 当涨墨法放射的光辉让人不可忽视 。 纵览王铎的书作 ， 不论是条幅、对联、手卷甚至在临帖中 ， 都大量地使用涨墨 。 在这幅致李年信札中 ， 参用的涨墨 ， 妙趣天成 ， 构成了完美的和谐和视觉上的冲击力 ， 在形式也形成了强烈的对比 。 如见 ， 运这两个字洇湿的已经非常严重了 ， 若果把单个字挑出来赏析 ， 这样的表现是失败的 。 但若放到作品中去做整体考究 ， 涨墨的字与不涨黑的字相互错落 ， 又使平面空间中产生了“疏可走马 ， 密不透风”的效果 ， 让欣赏者从中领略到更加丰富的空间世界 。
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当然 ， 涨墨法毕竟不是横竖撇你这些书法基本功 ， 具体运用中 ， 可以无 ， 但不可以滥 。 过多过重的涨墨 ， 还是多少影响了作品的质量 ， 所谓过犹不及 。 当然 ， 王铎是以笔力雄强著称的 ， 涨墨法参用的敲到好处 ， 得心应手 ， 作为初学者还是要老老实实的练基本功 ， 欣赏即可 ， 没有必要在功力不够的阶段临习 ， 从而剑走偏锋 ， 求怪觅险 ， 脱离大道 。
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释文：
弟昨为米韩马墨迹夜怀不能寐 ， 天明即繇泥泞访年兄 ， 欲一快也 。 不意年兄今遣苍头持来 ， 谓恐为燕石 。 弟展观方二行 ， 辄欣喜欢爱 ， 若对海岳 ， 亲见其运腕走毫也 。 五百年物 ， 兵火不相之而寿如是 。 迨毕二启 ， 其笔神淡宕 ， 鸟王金羽戏海以簸扬 ， 飞龙变化生云喷风雨 。 忽入缕针小家箝法,恶足以拟议也 。 且留弟斋 ， 饫观数日 ， 以慰輖饥 。 令较书多方爱护 ， 断不敢油腻亵此宝 。 乃题为燕石云乎哉 。 虽然弟不欣喜欢爱则已 ， 既欣喜欢爱 ， 能不嫉妬年兄乎！今夜弟怀如何 ， 又恐不能寐 。 念一笑 。


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