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『』连刷3部国产网剧，最上头的还是潘粤明

即使是“爆米花” ， 其实拼的也是对这个世界的理解力 。
文 | 清晏 编辑 | 沈小山
既然有爆米花电影 ， 就会有爆米花电视剧 。
潘粤明主演的《龙岭迷窟》 ， 就是相当典型的爆米花电视剧 。
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这当然不是贬义 ， 而是最大程度的认可：它的镜头语言和视觉效果 ， 都极尽可能地贴近A级大片的制作套路 ， 倘若不是每集时长限制 ， 观众很难注意到它本是剧集的属性；此外 ， 叙事节奏紧张有序 ， 有效的剧集时长里 ， 铺排了足够丰富的信息和细节 ， 在急切的剧情框架里 ， 堆叠出精彩纷呈的情节 ， 可以说是「快中有慢、慢中有快」；最被影迷称道的 ， 是它相当注重注重挖掘故事角色的性格 ， 并以这些性格为基调来凸显幽默 ， 藉此化解这个探险故事无处不在的骇人气氛 。
举个例子 ， 胡八一、王胖子、大金牙和李春来在渡口招呼船老大 ， 原著粉都会记得那个细节：王胖子念叨着「有钱能使鬼推磨」 ， 手里甩着从自己腰里掏出的一大把钞票 。但剧集的处理是他一边高声招呼船老大说「有的是钱」 ， 一边搂着大金牙从他兜里掏出不少票子 。
王胖子、贪财 ， 大金牙、有钱；
大金牙、瘦弱 ， 王胖子、壮硕 。
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这个一晃而过的细节 ， 既逗乐观众 ， 又凸显每个人物的性格 。类似这样的处理 ， 在剧集里比比皆是——就像故事快收场时 ， 李春来使劲儿薅自己的头发、发疯似地狂叫「有完没完？还有机关」一样 ， 诙谐和幽默是嵌在角色性格里的 ， 而效果却能集吐槽、戏谑和幽默于一体 ， 增强观众对故事的好感 。
无论电影还是电视剧 ， 能在这三个方面做出色 ， 基本可以断定 ， 它是符合标准的爆米花作品 ， 也会成为影迷的心头好——从这个角度看 ， 近期几部大热的电视剧 ， 除了《龙岭迷窟》 ， 其它如郭京飞的《我是余欢水》、王凯的《清平乐》和《猎狐》等 ， 都可以被看做是合格的爆米花电视剧 。
不同的是 ， 《龙岭迷窟》比同期剧集 ， 要好很多 。因为它一直在做减法 ， 即撇除任何可能生发的价值观 ， 专注在险象环生的叙事上；而其它剧集却总想在娱乐里加诸主创视角 ， 似乎不这样做就没法彰显其人文关怀和艺术修为 。
画蛇添足的故事 ， 就是这么来的 。
比如《我是余欢水》 ， 就只能算是半部佳作 。它用带有魔幻现实主义的叙事 ， 把困顿中年的苦痛 ， 调高了一个频次 ， 成了即便被观看也不用去体验的把戏 ， 藉此勾勒人到中年的困顿和饥馑 。可惜的是 ， 它太过想当然地 ， 让余欢水捏住了别人的脉门 ， 并用成功学去定义失败者的逆转 ， 导致它变得肤浅、荒诞而无稽——对心灰意冷的失败者而言 ， 太过乐观的成功幻想 ， 反而是最大的残忍 。
比《我是余欢水》更具欺骗性的是《清平乐》 。它的焦点是混杂而晃动的 ， 搞不清它是要说后宫妃嫔的情仇爱恨 ， 还是要说前朝大臣的尔虞我诈 ， 或要借助一代帝王的成长来喟叹历史云烟 。它没有统一的焦点 ， 而是以精良的服化道为基础 ， 让观众的视角在前朝、后宫和边疆之间不停切换 ， 却始终找不到它最想落脚的基点 。
或许 ， 《清平乐》的最大价值 ， 就是它比中学历史教材更直观 ， 比如让不少观众惊奇地发现：「原来范仲淹、欧阳修和晏殊 ， 是同时代的名人 ， 而苏轼、王安石和司马光 ， 都是这些人的晚辈呀」——换句话说就是：《清平乐》的服饰和道具越是无限接近那个朝代 ， 它的精神内核就与那个朝代越发遥远 。


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