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『』史话 | 夹缝中的理光——GR启示录（下）


==前情提要==
夹缝中的理光——GR启示录（上）
导读
上一周咱们说的是胶片时代理光GR问世的故事 ， 这周开始进入数码时代 。 由于接受采访的藤森幹二和野口智弘在数码时代已经退居二线 ， 原访谈内容对于数码GR ， 特别是现在的GR系列介绍非常少 ， 内容比较不平衡 ， 见谅 。
==正文== ｜ 以老样子走向新时代
胶片GR1系列的最后一台相机GR1V于2001年上市 。 虽然当时数码化程度远不及现在 ， 但众多厂商已经开始重点布局数码相机市场 。 作为理光相机事业的顶梁柱 ， GR1系列是否要数码化、何时数码化成为企业内部不断讨论的议题 。 由于相对于其他相机大品牌来说 ， 理光在数码相机领域受制于人的零部件更多 。
2002年前后 ， 主导GR1系列的藤森幹二和野口智弘等人考虑到传感器像素数仍在攀升中 ， 相机市场的价格走势也不明朗 ， 如果这时盲目上马数码版GR的话不仅无法形成话题 ， 而且成品也可能是个半吊子水平 。 数码GR项目虽然暂时被前辈们压了下来 ， 但是理光的年轻设计师们仍然在暗中琢磨 。
这一次 ， 让GR重回议题的产品又是京瓷的康泰时 。 2003年TVS Digital上市 ， 京瓷康泰时成功地将TVS系列进行了数码化 。 不仅保证了胶片时代TVS原有的品质和质感 ， 同时具备十分先进的数码水平 。 理光就像几年前被康泰时T2刺激后一样 ， 重新将数码GR提上日程 。
『』史话 | 夹缝中的理光——GR启示录（下）
本文插图

CONTAX TVS DIGITAL
数码GR的团队大量启用新人 ， 其中绝大多数没有参与过胶片时代GR1的相关工作 。 年轻的设计师们各显其能 ， 准备在大展身手 ， 重新扛起理光相机业务的大旗 。 有冲劲儿是好的 ， 但是冲过了就麻烦了 ， 幸而GR1的团队还在 ， 双方不断的沟通才让GR DIGITAL没有出格 。
京瓷康泰时的相机从胶片时代开始设计就十分高端前卫 ， 即便放到2000年之后 ， 仍然十分流行 。 但当年GR1在CONTAX T系列、尼康35/28Ti、美能达TC-1的包夹中选择了反其道而行的“工具感” ， 这种黑漆漆的朴实设计到了21世纪还能吃得开吗？
『』史话 | 夹缝中的理光——GR启示录（下）
本文插图

GR Digital概念机
虽然在设计过程中出现了很多奇思妙想 ， 但是最终决定完整继承GR1的衣钵 ， 选择“工具感”的定义 。 虽然GR DIGITAL是“卡片机” ， 但采用镁合金压铸机身 ， 表面喷涂带有玻璃颗粒的涂层提升质感 。
GR DIGITAL自然是成功的 ， 作为一款定价接近十万日元的“卡片机” ， 它的畅销程度甚至远超理光自己的预想 。 抛开森山大道等写真家家不说 ， 就连日本战后写真发展史见证人之一的细江英公都在第一时间自费购入一台 ， 使用它来进行日常记录 。 “区区一款卡片机 ， 哪有那么神？”可就是这款卡片机 ， 连大名鼎鼎的尼康后藤研究室的主管后藤哲郎都成为了GR DIGITAL的拥趸 ， 频繁出席面向GR爱好者们的活动 。
可以说GR1创立了GR系列 ， 而GR DIGITAL创立了GR文化 。
｜ GR DIGITAL
这里要说明一下 ， 2005年开始前后出了四代的GR DIGITAL系列和现在的GR系列由于名字不同可以看作两个不同的系列 。 二者之间最显而易见的区别就是GR DIGITAL采用的是小尺寸传感器 ， 直到GR DIGITAL IV也只有1/1.7英寸规格 。
为什么不用大一号的传感器 ， 当年一步到位多好？
不是理光不想 ， 而是不能 。 在体积和操控这两个核心问题上绝不妥协 。
设计团队中谁不想要更大的传感器、更多的像素、更小的体积、更精良的做工？但是这些无法兼得 。 在GR DIGITAL立项时理光并非没有考虑过更大的传感器 ， 但是在当年来说APS-C画幅CCD不仅会让机身体积变大 ， 而且价格也没办法维持在和胶片时代相当的10万日元水平 。 备选的2/3英寸规格CCD传感器虽然能够控制价格 ， 但是体积仍然会变大一号 。 为了保持和GR1相似的机身尺寸 ， 最终只得选择了更小尺寸的CCD传感器 。


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