电影：巨亏7.5亿，一部国产大片的泡沫史( 十 )
看到外国人罢工 ， 中国人就也想罢 。 这让麻朝俊难以容忍 。 但问题在于 ， 就算中国工人愿意讲情面 ， 也没有能力独立开工 。 部门长全是老外 ， 中国人只是听从指挥 。
美术师邢延荣一度以为《阿修罗》拍不完了 。 因为罢工 ， 部门长不愿意提交设计方案 ， 但时间紧迫到不得不独立开工的时候 ， 邢延荣带着中国工人扛了下来 ， 在美术设计和场景搭建上 ， 「同行之间只隔一层窗户纸」 。 工资一两个月没发 ， 邢延荣努力安慰工人 ， 也催问片方 ， 但不大张旗鼓 ， 而是慎重地发一条信息 。 他的意思是 ， 「我也在扛 ， 希望你们能理解 。 」
「谁都不想把活鱼摔死 。 但外方（维护权利）是成熟度的体现 。 」在上海接受采访时 ， 邢延荣坦陈欠薪是中国电影业的积习 ， 他向往的是一个更讲规矩的环境 。
对于同外方的合作 ， 麻朝俊后来觉得遗憾 ， 「我只学到一半 ， 或者说 ， 一小半东西 。 」真正专业的制片管理、艺术创作 ， 麻朝俊没机会学 。 「因为到后面 ， 精力根本没在专业上 。 」麻朝俊说 。
导演张鹏能理解制片部门因为第一次做「大片」表现出的不专业 。 尽管他极力让自己显得平和 ， 但仍难掩愤怒 。 「毫不夸张地说 ， 我最多只有 30% 的精力放在导演工作上 。 没有哪个导演第一天到现场 ， 先管厕所放在哪里 ， 别人应该吃什么 ， 管理别人的情绪 。 但没有办法 ， 你进了这个组 。 」
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每个身处泡沫的从业者都能讲几件属于乐观年代的往事 。 导演张鹏的故事是：「明天要拍了 ， 半夜三更 ， 我还在心急火燎地想明天到底要说啥台词 。 」
作为总编剧 ， 杨真鉴始终没能交出可以直接拿来拍摄的剧本 。 剧本总在改 ， 事后他承认 ， 无法在一部电影的时长内完成叙事目标 ， 故事情节总是「仓促、展不开、来不及」 。 拍摄现场 ， 各个部门都得参与进剧本讨论 ， 决定人物究竟应该如何与丰富庞杂的场景发生关系 。
看到剧本后 ， 动作导演高翔提过建议 。 「阿修罗王打天？天是什么？是老天爷 ， 你怎么打？」他觉得荒谬 ， 找到张鹏 。 他被张鹏说服了吗？他也闹不明白 。 「杨老师把他给驾驭了嘛 ， 他又用同样的话把我给驾驭了 。 」但高翔也承认 ， 即便张鹏想改剧本 ， 也无从下手 ， 体量和体系摆在那儿 ， 要改就得大量推翻 。
剧组常设 A、B 组 ， 一组拍文戏 ， 一组拍动作 。 开机不久 ， 大家就发现素材量已经「大得惊人」 。 马文能判断 ， 仅是动作戏素材 ， 就足以剪出 3 个小时的电影 。 而阿 Paul 判断 ， 开机一个月 ， 拍摄的素材「就可以剪出几部电影」 。
阿 Paul 提出过建议 ， 但未获回应 。 他向我表示理解：「导演跟杨老师在剧本里有几年时间了 ， 已经根深蒂固 ， 他们怎么可能改动『亲生孩子』呢?」
采访中 ， 当我试图向导演张鹏询问剧本导致的麻烦 ， 张鹏苦笑一声后反问我：「你觉得《阿修罗》讲的是一个故事吗？」在我犹豫该怎么回答他时 ， 张鹏继续说下去：「如果你仔细看了电影 ， 就知道它讲的不是一个故事 ， 而是一个道理 。 」当我进一步追问他为什么没有在剧本早期提出质疑 ， 张鹏用一种神秘又无奈的口吻回答：「事情没有你想的那么简单 。 」
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当我向马文能询问这种困惑时 ， 马文能猜测：「这可能就像是 ， 我是公司的老板 ， 所以我决定拿 180 万垫付工资时没人敢说话 ， 同一个道理吧？」
拍摄后期时间紧迫 ， 不得不删戏、减景 ， 那些没有戏剧关系的展示性内容被全部拿掉 。 有一个由超过 1000 朵玫瑰构成的场景 ， 已经搭了一小半 ， 因为戏份被删减 ， 最终被全部拆掉 。 更多耗资甚巨的场景没有得到充分利用 。 「那么漂亮的景 ， 拍两天就要拆掉 ， 我都觉得可惜 。 」石峰回忆 。
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