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『』能看到这两位女神合体，真享受( 三 )


其中对于砂田的情绪状态 ， 导演还做了不少有趣的细节设置 。
可能也是想和《岁月的童话》区别开来 。
有时会配上一些突然出现的音效——
看着短信上的小狗表情 ， 砂田会自动自脑子里给它配上''汪汪''的声音 。
『』能看到这两位女神合体，真享受
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也常常会用上跳切的剪辑方式 。
既呼应了砂田那种疏离的状态 ， 也表明了砂田容易陷入幻想的毛病 。
『』能看到这两位女神合体，真享受
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另外 ， 扮演砂田的夏帆演得也好 。
总是轻声细语的 ， 微微佝着身子 ， 保持着和环境格格不入的样子 。
仿佛伸直了身子 ， 和故乡拉近了距离 ， 就会碰上萦绕在她周遭里无形的刺似的 。
然后便会突然哗啦一声支离破碎 。
『』能看到这两位女神合体，真享受
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还有砂田的好友阿清这个角色 。
总是一袭白衣 ， 干净清爽的样子 。
说话大大咧咧 ， 脸上也常常挂着爽朗灿烂的笑容 。
对乡下的一切事物都显得特别关心 ， 充满了热情 。
因为阿清的角色在最后有一个极为惊艳的反转 ， 这里我也就不再多说 。
你只需要知道 ， 她的出现 ， 就是作为砂田的对比 。
对砂田来说 ， 她就像一个来自异域的精灵 。
『』能看到这两位女神合体，真享受
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基本上 ， 影片抛弃了如同《岁月的童话》那样对于过往的具体展现 。
这也导致了观看本片时会出现一个问题 。
即关于女主砂田的过往 ， 以及她为什么这么讨厌自己的故乡 。
电影里给出的铺垫戏份虽然有 ， 但仍然还是有些少 。
比如砂田对于父母的排斥 。
如果有过被父母忽视或者压制的经历 ， 理解起本片中砂田的态度来会更加容易一点 。
倘若没有 ， 就只能从影片给出的细碎的信息里去体会 。
打小时候起 ， 砂田就一直跟着奶奶在生活 ， 所以跟奶奶很亲 。
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而从父亲随口蹦出来的一句''怎么 ， 这老家伙还没咽气吗 ， 她还准备活多久？''来看 。
砂田和父亲的关系不好也是自然的了 。
还有母亲 。
因为耳背的关系 ， 经常把砂田晾在那边 ， 自说自话 。
似乎是已经习惯了 。
似乎是并不愿意去了解自己的女儿 ， 只是盲目且不自知地爱着 。
只有当女儿周末过完 ， 要离开的时候 ， 才惊觉被自己习惯掩盖住的不舍与怜爱 。
于是忙不迭跑到大路上 ， 目送着女儿的车消失在视线中 ， 再扶着腰气喘吁吁地走回去 。
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当然 ， 这些都只是我个人的猜测和感受 。
因为说到底 ， 真正展现砂田儿时和父母之间互动的场景就两个 。
父亲一个 ， 母亲一个 。
其余的 ， 全都是诸如找不到砂田和父母没有合照这种侧面展现 。
具体铺垫还是少了些 。
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这部电影其实挺难讲清楚的 。
与其说它讲的是一个故事 ， 不如说讲的是一种情绪 。
一种迷茫而困顿的情绪 。
就像那分不清白天还是黑夜的天色一样 。
往前是城市 ， 往后是故乡 。 都是砂田拒绝的地方 。
她既对未来迷茫 ， 又对过往心存芥蒂 。


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