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「不存在日报」不能给自己的小说画插图的摄影师不是好科幻作家 | 对话房泽宇社恐 X 潜水艇 X 诗迷雅光 X 影 X 文字关于画画这件事


北京联盟_本文原题：不能给自己的小说画插图的摄影师不是好科幻作家 | 对话房泽宇
编辑说
《梦潜重洋》 ， 是房泽宇的第一个连载长篇 。 写得很折磨自己 ， 算是打铁之作 ， 不断磨练构架的格局感、主线和支线的呼应技巧 。 写得顺的时候 ， 一章能写九千字 ， 写得卡的时候 ， 三千字一章 ， 就像在燃烧自己的脑子 。 《梦潜重洋》是主人公和作者一起成长的故事 ， 期待他在进行了如此全方面锻炼后 ， 能够尽快推出下一部长篇 。
大海中没有安逸的地方 ， 没有仆从也没有暖床 。 在《梦潜重洋》的结尾 ， 诗迷雅拖着她的城堡游荡在大海中 ， 在不断的遗忘和游荡中 ， 寻找也许并不存在的目标 。
历时近9个月 ， 房泽宇连载完了他人生中第一部长篇小说 。 这距离他第一次写作已经过去快20年了 。 这9个月中 ， 房泽宇在作家群里发言的次数越来越少 。 在小说连载的后期 ， 更是很少能在群里见到他 。 他正在以惊人的速度成长着 ， 小说越写越好 。
房泽宇的写作经历中 ， 有十几年时间是完全空白的 。 那期间他交朋友 ， 喝酒 ， 摄影 ， 画画 ， 用更多的方式进行创作——只不过不是写作 。
「不存在日报」不能给自己的小说画插图的摄影师不是好科幻作家 | 对话房泽宇社恐 X 潜水艇 X 诗迷雅光 X 影 X 文字关于画画这件事
本文插图

房泽宇为《梦潜重洋》画了很多张插图 ， 它们在视觉上都风格强烈 。 同样强烈的还有画面中散发出的、角色在当时的情节中迸发出的某种情感 。 会画画成了房泽宇写作上的一种优势 ， 因为他能把画面感和文字感结合到一起 。
他说 ， 创作这件事必须独自一人面对安静 ， 很多问题只能自己去找答案 。 你会感觉到时间在流逝 ， 但却不知道答案是否真的存在 。
社恐 X 潜水艇 X 诗迷雅 你创作这篇小说的初衷是什么？
我从小喜欢幻想 ， 喜欢把身处的世界想象成另一副模样 。
散步时林荫道变成古老遗迹 ， 吃饭时的食物是我和猎人们刚刚采集的 ， 而我在睡觉的时候 ， 被子变成一张变形的触摸屏 ， 床成了潜水艇 ， 我藏进被窝如在漆黑的深海 ， 幻想着接下来的探险 ， 随后慢慢进入梦乡 。
不知从多小开始 ， 我便喜欢在睡觉前编织潜水艇的故事 ， 想象着可能有一天我会把它写出来 ， 而这篇小说则是我向曾经的自己做出的保证 。
你最喜欢自己笔下的哪个角色？
诗迷雅还有很大的塑造空间 ， 有机会我也许将她代入到另一部小说 。
她趾高气扬 ， 其实骨子里有点社恐 ， 所以她喜欢无人的深海 。 当荣誉消失后 ， 她才从生活的苦难中体验出情感 。 不过很可惜 ， 在冷冰冰的科技和权力面前 ， 最终她还是迷失于欲望 ， 所以美好是很容易被现实摧毁的 。
有人评价你的小说读起来有一种爽感 ， 在你看来 ， 可读性是否是你写作时会考虑的重要部分？
不知道读起来爽是不是风格带来的 ， 我会按一种风格去写 ， 喜欢有节奏感 。
但可读性的确很重要 ， 尤其在这个快速阅览的时代 ， 编辑很能把握这个时代的读者们喜欢阅读什么 ， 他们会很快判断出一篇小说的可读性 。 所以可读性是能否成功的钥匙 ， 如果不在这方面下功夫 ， 它不会进入市场 ， 更谈不上别人对它的评价 。
可读性不是迎合 ， 是要跟上时代的节奏 。
很多人评价这本书的结局非常精彩 ， 你愿意讲讲你是如何构思的吗？
一开始我本来想写两部 ， 第二部《灰石礁航线》讲述了诗迷雅父亲在冰魄号上的故事 。 但故事的核心与走向决定了她的父亲最终只能成为虚幻 ， 一种情感的代名词 ， 不再需要另一部书来阐述这件事了 。
在结尾 ， 他们的世界毁灭了 ， 但那毁灭只不过是未知世界中非常微小的一部分 。 还有很大的空间等着欲望去吞噬 ， 就像诗迷雅吞噬着大海 ， 把人性只寄托在白夏那具空壳的身上 。


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