#文史挺有趣#词在宋代文学史上如何由“诗余”进阶，成为与唐诗并列的文学体裁( 二 )
但是苏东坡以后 ， 词在文学史上的地位就全不同了 。 首先他打破了单一爱情题材的限制 ， 在词的创作上引入亲情、怀古、咏物等诸多风格 ， 基本上与唐诗所能选取的题材一致了 。 只有更多的题材选择 ， 才会有更多的艺术成就 。
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苏东坡
另一方面 ， 从个人成就的影响来看 ， 苏东坡之前 ， 宋词中虽然也有精品 ， 但毕竟因为流传的不广 ， 所以其影响力还不足以与唐诗的影响力相提并论 。 但苏东坡以后 ， 随着《江城子·十年生死两茫茫》《水调歌头·明月几时有》《定风波·莫听穿林打叶声》等诸多不同风格的著名词作问世 。 诗词这种文学体裁随着苏东坡的创作广为流传 。
古人评价苏东坡对于宋词的贡献 ， 说：
“词曲者 ， 古乐府之末造也 。 文章豪放之士 ， 鲜不寄意于此者 ， 随亦自扫其迹 ， 曰谑浪游戏而已也……及眉山苏氏 ， 一洗绮罗香泽之态 ， 摆脱绸缪宛转之度 ， 使人登高望远 ， 举首高歌 ， 而逸怀浩气 ， 超然乎尘垢之外 ， 于是花间为皂隶 ， 而柳氏为舆台矣！”
可见天才词人对宋词发展的贡献 。
而且这里面有个很关键的问题是 ， 原本的宋词只是文人之间的娱乐文化 ， 除了是由早期宋词出现的场合决定之外 ， 也是由于社会阶级的不同 ， 必然使底层民众无法理解早期宋词之中所出现的各种情感 。
不是说从字面上不理解 ， 而是从骨子里就与士大夫们的兴趣爱好是完全不同的 ， 你就算给他掰开了揉碎了讲“落花人独立 ， 微雨燕双飞” ， 他也不明白这有什么大不了 。
艺术的创作和欣赏都没有高低贵贱之分 ， 大俗即大雅 ， 但这有个前提是双方得在一个频道 ， 能够理解作品中所呈现出来的情感和世界状态 ， 这是欣赏的前提 。
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清明上河图一角
早期宋词作品 ， 显然是不能满足这一点的 。 但苏东坡将亲情 ， 夫妻之情融入到宋词的创作中以后 ， 宋词的受众就被扩大了 。
种了一辈子地的农民伯伯 ， 他可能无法理解“巴山夜雨”的凄冷 ， 但他一定能理解“十年生死两茫茫”的辛酸 。 可能无法理解“寒蝉凄切”的忧伤 ， 但一定能明白“但愿人长久 ， 千里共婵娟”的美好祝愿 。
当然 ， 对宋词做出杰出贡献的词人 ， 不止苏东坡 ， 其后还有辛弃疾 ， 陆游等等词人 ， 他们以自己特殊的人生经历入词 ， 在拓宽宋词表现范围的同时 ， 也留下很多传世名篇 ， 对于宋词在文学史上地位的提高 ， 都有积极意义 。
因此说 ， 宋代词这种艺术品 ， 从“诗余”进阶到一种新的文学体裁 ， 与苏东坡等天才词人的创作 ， 有着密不可分的关系 。 三、宋代城市化的兴起和娱乐文化的发展 ， 促使词这种自身带有传唱曲调的艺术形式广为传播 ， 扩大了词在宋朝的文化影响
艺术来源于生活 ， 但高于生活 。 宋词作为一种能够代表宋代文化特色的艺术形式 ， 自然与宋代社会的发展 ， 有着密不可分的关系 。 反过来 ， 宋代社会的发展 ， 对于推动宋词成为一种能够与汉赋唐诗等并列的艺术形式 ， 也是有着直接的因果关系的 。
宋代在中国历史上是一个特殊的朝代 ， 它前承盛唐 ， 下启明清 ， 不管是在思想上还是在社会制度 ， 风俗习惯等方面 ， 都有其独特的历史定位 。 其中商业活动的繁荣和古代大城市的兴起 ， 对宋词的影响最大 。
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宋代城市
商业活动的繁荣 ， 对于宋词来说 ， 不光是提供了风月场所这么一个最初宋词出现的场合 ， 而且也使得词曲等形式的艺术欣赏商业化 。
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