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『影视独舌』?《三叉戟》总制片人马珂：相比起“破圈”涉案剧，我更想做国民大剧( 二 )


二则 ， 是案例内外伏笔的埋设 。
虽然《三叉戟》最终围绕着一桩经侦大案展开 ， 但前期出现的所有案例 ， 都不是为了单纯强调情节性而插入的 。
比如开篇的缉毒案 ， 就顺势牵扯出了后续案例的一系列人物 。 而最终的经侦大案 ， 也与前面的案例有千丝万缕的联系 。
『影视独舌』?《三叉戟》总制片人马珂：相比起“破圈”涉案剧，我更想做国民大剧
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“为了所谓的情节密度而设置案情 ， 是一种比较偷懒的创作方法 ， 往往也很难打动观众 。 《三叉戟》里的每一个伏笔、关系 ， 都影响着将来的主要事件 ， 关连人物的危机和成长 。 ”
灵魂靠剧本 ， 阵容是地基
重情节 ， 还是要人物？这是不少影视创作者常常思考的问题 。 一般而言 ， 戏剧故事的创作有抖擞事件与竖立人物两种笔法 ， 也就是所谓的情节剧和人物剧 。
情节剧以新奇著称 ， 剧情每每跌宕起伏、一波三折 ， 给观众以强烈的情感刺激与感官冲击 。 走的多是悬疑、传奇的路子 ， 比如《刀锋1937》、美剧《美国恐怖故事》等 。
人物剧则注重对角色的描摹 ， 人物作为故事的枢纽 ， 情节发展不能脱离其独立存在 。 惯常的行业剧、生活剧创作即基于此 。
『影视独舌』?《三叉戟》总制片人马珂：相比起“破圈”涉案剧，我更想做国民大剧
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虽然有着情节剧的先天条件 ， 但《三叉戟》却是一部典型的人物剧 。
“《三叉戟》有一个基本诉求 ， 就是鲜明扎实的人物 。 我们在戏剧冲突、文本结构上做了一些探讨 ， 但更多的工程还是放到了人物构建上 。 这也是我的思考 。 只有把人物和事件有机结合 ， 让人物能够在一个高度上建立起来 ， 观众才愿意去深入故事 。 ”马珂道 。
说来简单 ， 真正做起来却颇为艰难 。 所赖小说提供了先天基础 ， 曾创作《余罪》《暗警》等作品的编剧沈嵘也于类型片角度提供了专业性帮助 ， 避免了走弯路 。 他们以多种叙事时间交错进行的方式 ， 将“三叉戟”的过去与当下勾连 ， 缓缓拉出故事悬念 。
『影视独舌』?《三叉戟》总制片人马珂：相比起“破圈”涉案剧，我更想做国民大剧
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扎实的剧本定稿之后 ， 找演员就不再是难事 。
《三叉戟》里主要角色的年龄多在40-50岁之间 ， 恰好对应国内的中生代演员 。 这是国内演员的巅峰阵容 ， 他们既普遍接受过非常扎实的戏剧训练 ， 又有从业多年的影视经验 ， 备受观众的青睐 。
陈建斌是马珂的老朋友 ， 两人在之前的《中国式关系》里合作颇为愉快 。
在前几天的《三叉戟》线上新剧发布会上 ， 他形容自己饰演的“大背头”崔铁军是一个“表演者” ， 一个善于伪装的狡猾猎手 。 “他是一个擅长侦破 ， 善于隐匿于人群当中进行案件侦破的人” 。
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陈建斌饰崔铁军
董勇是昔日的“警察专业户” ， 从《黑洞》到《重案六组》再到《绝对控制》 ， 他饰演过一批脍炙人口的警察角色 。
这次于《三叉戟》中 ， 他饰演“大棍子”徐国柱一角 。 用他自己的话说 ， 这是一个“追捕者” 。 “刑警出身 ， 即将退休 。 性格比较暴躁 ， 一点就着 。 ”
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董勇饰徐国柱
郝平有着多年的戏剧表演经验 ， 曾拿过中国戏剧表演最高奖项“梅花奖” 。 在2009年的《蜗居》中 ， 与马珂有过初次合作 。 那部剧里郝平饰演苏淳 ， 马珂是总制片人 。
此次在《三叉戟》里 ， 他饰演的是“大喷子”潘江海 ， 能轻轻松松撬开罪犯的嘴 ， 寻得有用信息 。


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