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【九驾旧闻】郭京飞 妥协是我们一生的基调( 二 )



欣赏李雪健老师 ， 简直不敢想象 ， 他在电视剧上可以塑造一个又一个的人物 ， 有血有肉 。以前觉得太难了 ， 不太可能 ， 电视剧太快了 ， 有一个创作时间限制 ， 你其实很难静下心来去塑造一个人物 。 一天那么多场戏 。 尤其是大组有那么多演员 。 但后来发现人到了一定的经历和积累了后 ， 有时加上演员的一些天赋 ， 真的是自然形成 。 因为见的人多了 ， 事多了 ， 感动也多了 ， 那个东西不会像小的时候再那么找了 ， 是硬在那找 ， 还要观察生活——（现在）已经不用了 。 在余欢水里边 ， 我更多是动脑子 ， 怎么能让他有趣 ， 让大家看进去 ， 因为这个人太惨了 。
喜剧里边分两种 ， 主动式喜剧和被动式喜剧 ， 主动式喜剧就是喜剧笑脸我逗你 ， 被动式喜剧是演员不用演 ， 靠情节推动人的喜感 。 所以我更希望余欢水是高级的余欢水 ， 就一定要在每场戏的情节上找一个有意思的点 ， 有互动地去刺激观众 ， 让他好像被迫好笑 。 因为余欢水主动去逗人是不可能的 ， 他就是悲催 ， 命运推着他走 。 我是这样去思考这个角色的 ， 不是完全用一个表演的框架 。
从创作到现在都很爽 ， 因为这个团队我非常喜欢 ， 很开心 。 像之前工期很满的《龙门镖局》《暗黑者》拍得比较累 。 这次很舒服 ， 有一个合理的时间 ， 我们基本上也没赶过工期 ， 到点就收了 ， 晚上还有时间吃饭、喝酒 ， 然后再聊第二天的戏 ， 但从来都没有脱离过创作 。 来这以后我只要安心搞创作 ， 其他的事情我不用想 。

【九驾旧闻】郭京飞 妥协是我们一生的基调
本文插图
《我是余欢水》剧照
西西弗斯的传说在上戏时 ， 我就想当一个艺术家 。 当时的大学老师告诉我 ， 你们就应该是艺术家 ， 你们是有责任的 ， 你们是人类灵魂的工程师 ， 不是戏子 。 他们是很传统的那一派演艺演员 。 那时候我特别容易脆弱、压抑 。 穿上军大衣 ， 拿个杯子 ， 在校园里走来走去 ， 背着手眉头紧锁 ， 我这就是艺术家了 。现在来看 ， 确实是我很无聊 ， 没事找事 ， 为疯狂而疯狂 。
一个经典的戏剧 ， 永恒不变的就是真挚 。 一个演员你表演准确 ， 再加上真 ， 都会是一个好的表演 。 我们太聪明了 ， 很多时候愿意抄小道 ， 可以短暂地得到一些快利益 ， 但是时间长了也就被自己的小聪明害死 。
上大学的时候经常这样 ， 自作聪明 ， 比如说演小品 ， 就不用好好想 ， 想个大概 ， 包括设计的那个东西 ， 外部包得特别好 。 然后我的台词老师是侯耀华老师的老师 ， 叫贾幻真老师 。我说贾老师我演的怎么样？我以为他会夸我 ， 他就给了我4个字 ， 哗众取宠 ， 到现在我都记着 。 本来不认真 ， 你总是在那用招在设计 ， 觉得自己很聪明 ， 但你脱离了这个人物 ， 没有真正从心里出来 ， 那就不值钱 。
老师的影响还是有 ， 我一直还是遵守着他们的这些教诲 ， 虽然一段时间我在电视剧里面没有办法接触那么好的团队 ， 没有那么好的剧本 ， 我嬉皮笑脸 ， 骨子里也还是希望把我老师跟我说的话传承下来 ， 并且努力地去做 。
2004年毕业后我到了上海话剧中心 ， 算是挺顺利的 ， 一开始就演主角 。 那时候很有尊严 ， 被人觉得是年轻的艺术家 ， 对吧？ 话剧给人的满足是 ， 你亮出来了 ， 观众又喜欢 ， 哗哗站起来鼓掌 ， 当然舒服 ， 因为你知道那是真的 。 你演的不好 ， 鼓掌一般都会迟疑几秒钟 。 那种客气鼓掌和真诚地在底下叫好太不一样 。
掌声 ， 作品也很完整 ， 不需要什么市场什么预算 ， 一种完全纯粹的状态 ， 还能满足人虚荣心 。 说话剧会给人带来自信 ， 谁说不是呢 。 每天沉浸在自己的世界里也很开心充实 。除了钱特别少之外——在市中心租个房子 ， 一个月就剩不下来多少 。
那时我对表演环境的要求也很高 。 有一次演出 ， 小孩在底下疯喊疯叫 ， 本来是到了抒情戏的部分了 ， 要深情了 。 我就说停下来先 。 观众后来不乐意了 ， 集体把那吵闹的人请了出去 。


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