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「」讲真，你真的懂黄子华的栋笃笑？( 二 )



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他的栋笃笑的内容很广泛 ， 讲政治 ， 讲男女关系 ， 讲投资 ， 讲房地产 ， 讲潮流 ， 讲荒谬的人间百态 ， 自嘲自己的血泪史 。
「」讲真，你真的懂黄子华的栋笃笑？
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他的第一场秀《娱乐圈血肉史》 ， 自揭伤疤 ， 讲述跑龙套的辛酸历程 ， 自嘲又让人觉得感动励志 ， 为这理想永不卑微 。
91年的《色情家庭》 ， 把疮疤揭得更为深入 ， 把自己悲惨的成长史暴露在观众面前 ， 让大家感到笑乐之后的悲苦 。
随之而来的《跟住去边度》 ， 普通话的意思就是“接下来去哪里” ， 这个题目一看就只有黄子华能做 ， 看似简单的问题 ， 却不乏哲学维度 。
后来他上演了《末世财神》、《秋千算账》 ， 两场秀抒发了港人回归前的集体焦虑症 ， 更不乏自小看着李小龙电影长大的一代港人所具有的家国情怀 。
世纪末演出的《拾下拾下》 ， 则对香港在后回归时代下的情绪和市民生活发表了自己的笑闹议论 ， 这场秀也奠定了新世纪后黄子华栋笃笑的主题基调 。
1999《拾下拾下》、2003《冇炭用》、2006《儿童不宜》这三部作品我认为是黄子华目前为止最成熟的三部作品 ， 逻辑最完整 ， 表演纯熟 ， 不生涩 ， 不浮夸 。
「」讲真，你真的懂黄子华的栋笃笑？
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特别是2003《冇炭用》 ， 演出当时正值SARS肆掠香港 ， 全城恐慌中仍然座无虚席 ， 大家带着口罩来捧子华的场 。
2006《儿童不宜》主打两性关系 ， 也是笑到嘴歪 ， 经典段子举不过来 。
其后的《越大镬越快乐》、《哗众取宠》、《娱乐圈血肉史2》、《洗燥》四部作品讨论了成人世界的迷失与荒谬 ， 社会中充斥的浮躁与迷茫 。
一场表演两三个小时 ， 没有剪辑 ， 没有提词板 ， 还要应付观众的反应 。
而他的表演 ， 完美精准之外 ， 还有急智 。
比如《儿童不宜》 ， 台下有男人大喊：子华 ， 我爱你！子华即刻回应：“唔好担心 。我个场好自由的 。我哋支持同性恋！I love you too!”并且做出好甜蜜的表情 ， 台下尖叫一片 。
黄子华的稿都是他亲自创作打磨的 ， 背后没有任何创作团队 ， 所以一般至少一两年才能做出一场栋笃笑 。
“当我开始创作时 ， 我明明在晚上想好一个笑话 ， 临上床前仍然觉得佢好好笑 ， 但到明早拿来再看 ， 便已觉得还是有欠完美 。如是者过了几个星期 ， 这样的自我踢爆过程不断地重复又重复 ， 我便开始知道为何在我之前 ， 那么少人愿意搞一个纯单人的Talkshow 。”
这种彻底无视沉没成本、毫不自恋以及奋不顾身的创作方式 ， 这种从不假手他人的自苦 ， 使他看起来如同一个永恒的受难者 ， 怎能不让人产生强烈的好感 ， 即使你不笑 。
【「」讲真，你真的懂黄子华的栋笃笑？】而你怎么可能不笑呢 。“这是我用了半条命去做的东西 ， 不会不好笑 。”


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