【东方头条】《千与千寻》体现了宫崎骏的什么风格？
《千与千寻》：三个角色 ， 是宫崎骏对实际的三种再创作
照树务导演的《千寻千寻》这部片 ， 自2001年上映之日起一直被大家喜欢 。 2019年6月在中国上映后 ， 《千与千寻》取得了2亿多的票房 。 而在豆瓣130多万人参加点评的前提下 ， 仍取得了9.3的高评分 。 照树务一个伟大的动画导演 ， 或者说是一个伟大的艺术家 。 他一直在用自己的方法创作着一个又一个多姿多彩的世界 。 然而在这些宇宙中 ， 包括着他对这个世界、对别人的观点 ， 他心里最真实的想法 。
当代著名文艺理论家杜书瀛说：作家“写自己” ， 读者“读自己” 。 实际上 ， 照树务所创作的这些宇宙并不是凭空而来的 。 其实 ， 每一部动漫作品 ， 都是照树务先生对自己切身经历的实际宇宙进行的再创作 ， 《千与千寻》亦是这样 。
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01无脸男：照树务对于社会的迷茫与身份的缺乏
无脸男 ， 是一个让人深表同情的角色 。 无脸男第一次出现是在白龙拉着千寻穿过那座桥的时刻 。 无脸男以一副虚无缥缈的姿态出现 ， 眼神空洞、茫然无措 ， 似乎对周围的所有都不感兴趣 。
照树务之所以会创作出无脸男这个角色 ， 这和他的少年时代相关 。 照树务生于1941年的东京 ， 当时东京时值战乱 。 小时候为逃避空袭 ， 照树务一家到处搬家 。 儿时的照树务见过战火纷飞、处处嚎叫的局面 ， 这些给他留下深刻的印象 ， 也对他往后的影片创作带来了深刻的影响 。
战后 ， 日本“废墟一代”成长的年轻人 ， 总体体现出空虚、绝望、迷茫的情绪 。 日本作家《太宰治》的文学创作中略见一斑 。 而照树务 ， 就是在这样的环境中长大 ， 这造成照树务是一个悲观主义者 。
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而上世纪80年代末90年代初 ， 日本又经历了泡沫经济 ， 这个时代的人们体验这一场大巨变后 ， 陷入消沉、悲观当中 。 因此这个时期出生的人 ， 也被日本成为“迷失的一代” 。
不管是二战后 ， 还是八九十年代 ， 照树务都曾亲历 ， 他深深知道日本民族在这样的境地下 ， 大众是怎样的一种状态 。 无脸男 ， 就是对这种状态下大众的一种重现 。
《千与千寻》中有这么一幕 ， 无脸男跟随着千寻的步伐 ， 千寻在油屋劳作 ， 见到雨中的无脸男自动询问：“是否被雨淋湿 ， 我给你留着门吧 。 ”面对千寻虔诚的关注 ， 无脸男寂寞的心里感觉到被人理解的幸福 。
不论经历二战后 ， 仍然经济泡沫后的大众 ， 他们心里尽管迷茫又焦虑 ， 但却同时又期待着自己的心中被装满 ， 空乏的状态得以改变 。 所以 ， 当无脸男获得千寻好心的关注后 ， 他心里获得了温馨 。 无脸男认为了千寻 ， 在他心中千寻是唯一一个真心待他 ， 且理解他的人 。 所以无脸男在油屋吞下一只青蛙之后 ， 借助青蛙的声音来发出声音 ， 他不断的变出许多金子 ， 油屋所有人面临金子都趋附者众 ， 热心巴结 ， 无脸男只是大喊：“我只给小千 ， 不给别人 。 ”
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实际上 ， 照树务的心中是非常矛盾的 。 照树务一来对社会主义抱有抱负 ， 一方面对日本资本主义的无奈 。 创作出无脸男这一角色 ， 既是他对自己亲身体会的年代的一种纪念 ， 更是他对于当时日本情况的失望 。
02汤婆婆：照树务资本家再创作的角色
汤婆婆 ， “油屋”宇宙中最高领头人 ， 这里一切的原则都由她实施 ， 她是财富的所有者与追逐者 ， “油屋”金碧堂皇的装潢都融入着“金钱至上”的观念 。
譬如影片中有一幕 ， 汤婆婆得知无脸男霸占了油屋3个工作人 ， 仍不时发脾气找小千时气愤之情溢于言表 。
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