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[]关于这届追剧女孩，优酷知道得太多了( 二 )


在女性角色方面 ， 拥有黑化名场面的甄嬛与白浅 ， 事业有成的安迪、罗子君 ， 学业有成的贝微微、佟年以及征战赛场的棠雪 ， 都成为热门pick 。折射出的则是不同年龄段女性观众“事业心”的觉醒 。
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毕竟 ， 越来越多的女性（或者说整体年轻人）意识到 ， 专情的对象、稳定的关系固然能带来安全感 ， 但都没有自身能力与社会地位的提升靠得住 。说到底 ， 还是经济基础决定上层建筑啊 。
“女性向剧”不够 ， 还要“女性剧”
《报告》也对历年大热的女性剧集发展脉络进行了梳理 ， 大致分成琼瑶剧、偶像剧&婆媳剧、大女主剧与新女性剧四个阶段 。
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剧集类型发展史的背后 ， 除了社会观念、市场风向的转变 ， 还有女性消费能力与话语权的增强 。
琼瑶剧的时代 ， 剧集产业尚属于精英自上而下引领观众、输出内容的阶段 。越到后来剧集商业化程度越高 ， 从业者也越来越倾向于面向市场 ， 特别是面向作为追剧主力的女性去打造“女性向”的内容 。
因此 ， 这样制作出来的剧集 ， 也就能够在一定程度上反映出女性观众的心理变迁：
从被动等待到主动选择；从为情所苦到敢爱敢恨；从困于家庭伦理、婆媳关系的旧框架之中 ， 到转投事业、建立职场身份；从沉溺于古装大女主带来的虚假爽感 ， 到直面逼婚、原生家庭等现实问题 。
然而 ， 高度市场化也容易令从业者局限于过往的爆款方法论 ， 而忽视观众的真正需求、当下需求 。
将甜宠与腐剧做到极致 ， 确实能够很好地服务大多数女性观众 。但女性的“爽点”早就不止于此 ， 也包括升官发财死男人 ， 与世俗传统正面刚 ， 实现独立与自由等等 。
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换句话说 ， 在打造魅力无限的“老公”、令人上头的CP方面 ， 国产剧与韩剧、台剧之间已经没有很大的差距 ， 甚至有时候还能反向输出 。但在塑造多元的、帅气的、有现实意义的女性角色方面 ， 路还长得很：
独立女性没有相应的成熟心智 ， 一谈恋爱就双商掉线；职业剧女主常识与专业精神全无 ， 要靠男主角全程提携教育；携“原生家庭”的热点而生的女主角最后都得强行和解 ， 没办法真正挣脱束缚 。
观众因何不满？过去追剧追的是理想型 ， 现在大家则更希望在荧幕上看到女性本身 ， 不管是直面现实的、残酷的 ， 还是理想化的、展现出无限可能的 。
近几年俞飞鸿、袁泉、陈数、陶虹等中年女星集体翻红 ， “姨圈”存在感渐强 ， 背后也是这层原因 。希望从业者早日学会审题 ， 别再让她们为傻白甜作配 。
女性剧 ， 不止于“宠爱”
年轻女性用户是视频行业的“兵家必争之地” ， 而对于背靠阿里的优酷来说 ， 布局女性内容具有更多战略意义 。在优酷剧集中心总经理谢颖看来 ， 现实主义、古装和男性向内容是优酷的传统强项 ， 女性向、年轻向项目则昭示着优酷按照自己的用户地图缓缓展开的计划 。
2020年 ， 优酷在女性内容方面的成绩颇为亮眼 ， 开年有分账破纪录的《人间烟火花小厨》 ， 不久前有《冰糖炖雪梨》、《三千鸦杀》等不同规格的热播剧 。并且 ， 随着后面两部剧集的开播 ， 优酷于3月20日推出了“宠爱剧场” ， 加磅年轻化、女性化内容排播带 。
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