#沉醉古诗文#唐代诗人的边塞“词”，对仗极工整，通篇无“思”字，字字诉衷情
边塞诗是唐代非常著名的一个创作题材 ， 关于边塞的景色 ， 唐朝与少数民族的战争以及男儿的雄心与豪情 。
边塞诗的一个特点是随着时代特点的变化 ， 其诗风也在不断的变化着 ， 当然 ， 这个特点也适用于其他形式的文学创作 ， 只是在边塞诗这个题材上 ， 体现的尤为明显 。
在初唐和盛唐 ， 唐朝在与少数民族的战争中长期处于上风 ， 那个时代的人们也把边塞疆场看作是杀敌立功 ， 报效祖国 ， 实现自己心中鸿鹄之志的地方 。 所以人们雄赳赳气昂昂的奔赴沙场 ， 涌现的是如杨炯 ， 岑参 ， 高适 ， 王昌龄之类豪情万丈的边塞诗人 。 一直到今天 ， 我们仍旧能够从这几位边塞诗人的诗中读出一种雄豪旷达的情怀 ， 那个情怀不仅仅属于诗人 ， 更属于诗人所处的那个时代 。
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到了中唐以及晚唐 ， 形势开始逐渐发生了转变 。 随着安史之乱的爆发 ， 唐朝的综合国力以及对周边地区的影响力逐渐下降 ， 内部陷入了藩镇和宦官的泥潭之中 。 这时候的唐朝在边塞地区呈现出一种弱势 ， 不复之前的强势和豪壮 。
因此人们也不愿再去边塞 ， 那里的荒凉不再是功名和热血的象征 ， 反之 ， 代表的是兵败如山和白骨蔽野 。 这时候的边塞诗 ， 也从建功立业的主题变成了征夫思归 。 更多的是李益这种诗风 ， 表达的是对战争的控诉和对时代的失望 。
虽然如此 ， 那时候的边塞诗还是以诗居多的 ， 尤其是中唐 ， 词作为一种文学体裁还登不了大雅之堂 ， 只是民间巷陌传唱的情情爱爱 。
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今天给大家带来的 ， 就是一首不怎么常见的边塞“词” ， 作者是中唐的一位诗人 ， 名字叫戴叔伦 。 他曾经做过官 ， 在晚年自请出家为道士 ， 留下来的诗歌主要内容也是关于自己的隐逸生活和高雅的情调 。 然而他的心中从来没有忘记过江山社稷黎民百姓 ， 在许多诗歌中描绘了在整个社会变得黑暗的背景下 ， 普通老百姓的日子有多么的难过 ， 深刻的反映了当时劳动人民生活的艰苦 。
劳动人民苦 ， 不仅苦在难以维系自己的生活 ， 更苦在国家繁重的徭役和征兵行为中 。 上文已经提到 ， 在这种时候当兵并不是人们自主的选择 ， 更多的就是被迫的 ， 因为被迫而去边塞的人自然不会去想什么建功立业杀敌万里 ， 他们心里想的只有自己的故乡 ， 和被迫中断的生活 。
戴叔伦的这首词 ， 就刻画了中唐时期征夫思归的情绪 ， 用词含蓄 ， 情意却非常深重 。
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调笑令·边草
唐代：戴叔伦
边草 ， 边草 ， 边草尽来兵老 。 山南山北雪晴 ，
千里万里月明 。 明月 ， 明月 ， 胡笳一声愁绝 。
体裁上来看这很明显的是一首小令 ， 而关于这个词牌名 ， 白居易曾经为此做过注解 。 他在自己的诗中曾经写过“打嫌《调笑》易 ， 饮讶《卷波》迟”这样的句子 ， 并且自注道：“抛打曲有《调笑令》 ， 饮酒曲有《卷白波》” ， 说明了这个词牌名在当时的主要内容和用途 。
从这首词中我们可以很明显的感受到中华文字的形式美 ， 最直观的是重叠和对仗的应用 。 这两种修辞手法的频繁应用 ， 也符合当时词作为曲子的定位 ， 这样的形美更利于词曲的记诵和传唱 ， 下边我们来看具体内容 。
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边草啊 ， 边草 ， 等到边草枯黄落尽的时节 ， 边塞的士兵们也都变得苍老了许多 。 这一句以边草起兴 ， 由野草到秋天的凋零延伸到戍边战士年岁的消磨 ， 过渡自然 ， 又暗含了人与草芥之间的对比 。
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