：孙佳山：中年男人的怕和爱，怎么就成了男频爽剧的新风口？( 二 )
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余欢水剧照
当然集数过长 ， 主要还是因为制作成本太高 ， 不像拉面条似的把集数拉长 ， 就很难回本 ， 尤其是在电视平台上 。但的确 ， 一旦战线拉得过长 ， 连续剧的戏剧性就会受损 ， 哪怕是网络文学式的爽文也会变得乏味和疲软 。
此外 ， 在男频爽剧的基础上 ， 《我是余欢水》的内核其实是一个比较典型的好莱坞类型 ， 就是一个男人重新找回生活 ， Get my life back的结构 ， 这在好莱坞电影中已经屡见不鲜了 ， 可见该剧的底盘还是站的很稳 。
除此之外 ， 该剧还有着明显的话剧腔 ， 比如已经成为该剧最大黑点的那句争议台词 ， “别来这套 ， 男女平等！你们天天哭着喊着要女权 ， 我给你呀！” ， 如果不是因为太过话剧腔 ， 也不至于那么突兀的“气人” 。但刨除这个黑点 ， 话剧腔在剧集中还是都起到了比较好的润滑、渲染作用 ， 既展示了余欢水中年危机中足够多的花式痛点 ， 在情节反转之后也带来了很多不止是让中年男性痛快的爽点 ， 以至于很多网友感叹 ， “台词比情节更高能” 。
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《我是余欢水》提到女权的部分 ， 引发了争议
这样的桥段安排 ， 既能营造代入感 ， 又能保证戏剧性 。在过去 ， 戏剧性太强的作品 ， 审美成本往往比较高 ， 得受过专业训练 ， 具备欣赏艺术电影或者小剧场话剧的审美能力才行 ， 门槛太高 。而《我是余欢水》的这种加工、处理 ， 在保证了戏剧性之余 ， 也使得剧集不再落入网络文学IP固有的地摊文学的俗套 。
《我是余欢水》因此也在男频爽剧的基础上 ， 做到了爽剧元素与话剧元素的基本平衡 。这既表现在其情节的紧凑上 ， 也表现在最后那个引发女权争议的片段中 。在主人公被绑架之后发生的种种桥段 ， 整个场景其实很像小剧场话剧 。郭京飞等本身又是成熟的话剧演员 ， 很多对话都带有小剧场话剧的特征 ， 这也是能吸引当代年轻观众的重要一点 。
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