■新《三国》是部超越和创新的剧吗？
编者按：这里是一个怀旧剧场 。
相信对任何一位中国的影视创作者而言 ， 将四大名著中的任意一个搬上荧屏 ， 都是他们的梦想 。这种梦想至少有两个方面现实及理想的支撑 ， 一方面四大名著是中国最为经典的故事和文本 ， 有着最为广阔的知名度和市场受众人群 ， 拍摄无疑会引起最大的关注和讨论以及收视 ， 这是名利双收的事情；二则四大名著中的任何一个 ， 都人物众多剧情复杂 ， 内容的纵横捭阖、从文字文本到影视文本的转变 ， 都给影视创作带来了极大的挑战 。是否能够运用影视语言组织故事、调动人物 ， 获得观众的认可 ， 是对影视创作人员能力检验最好的标准之一——也就是说 ， 基本上能够导好、编好四大名著中的任何一个 ， 都可以名列大师的范畴了 。这也就不难想象 ， 为何四大名著会被部分或全部搬上大小荧屏 ， 并不断被翻拍 。高希希版的《三国》就是其中一例 。
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新《三国》海报
高希希版的《三国》——也称新《三国》 ， 相较于1994年王扶林版的《三国演义》而言——是2010年与观众见面的 。上映一年前 ， 还在后期制作的高希希导演接受了《三联生活周刊》的专访 ， 声称“《三国》要全面超越《三国演义》” 。那么是否真的超越 ， 且全面超越了呢？
人说少不读水浒老不读三国 。王扶林版《三国演义》播出时候 ， 我尚可谓少年一枚 ， 待高希希版《三国》播出的时候 ， 我已是中年大叔一个了 。好在仍不是“老” ， 虽然岁月匆匆过 ， 书仍然读得不太懂 ， 但混杂着两部电视剧 ， 到也是翻看了几遍 。难免不对两剧及原著进行比较 。
高希希版的《三国》 ， 相较于王扶林版较为忠实原著的《三国演义》 ， 如果说创新的话 ， 剧看下来 ， 大概有三个方面：
第一是剧情的设置和内容的裁剪 。老版《三国演义》共分为群雄逐鹿、赤壁鏖战、三足鼎立、南征北战、三分归一五大部分 ， 描述了从东汉末年到西晋初年将近一个世纪中间历史和政治波诡云谲的变迁 。新版则掐头去尾 ， 从曹操讨伐董卓开始剧情 ， 到诸葛亮病逝就结束了电视剧 。这当中最大的一个改变是 ， 正如剧名是《三国》所示 ， 剧情大体上是围绕着三足鼎立时期开展并叙述的 。三国——魏蜀吴三家的篇幅相对均衡 ， 而不是按照老版以蜀一线为主展开 。在这样的基础上 ， 就大大地扩充和增加了魏吴两国的笔墨 ， 尤其是对魏及曹操一线浓墨重彩地进行了渲染 ， 这应该是新《三国》最大的改造和“创新”的地方 。
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新《三国》剧照 ， 陈建斌饰演曹操
新《三国》还适应了时下观众的需求 ， 增设和演绎了不少感情戏 ， 重要的就有四段 ， 分别是吕布与貂蝉、周瑜和小乔、孙权与大乔以及刘备和孙尚香 。也算是回应了民间对于都是男人权谋戏中的情感调剂的需求 。毕竟《吕布戏貂蝉》以及《龙凤呈祥》这样描述三国人物情感状态的戏曲 ， 在民间还是有广阔的市场和基础的 。
【■新《三国》是部超越和创新的剧吗？】第二是人物的塑造 。鲁迅曾评价过罗贯中《三国演义》中的人物描写 ， 说“欲显刘备之长厚近似伪 ， 状诸葛亮多智而近妖” ， 以批评其为塑造人物形象而过于用力 ， 反倒起到了反效果 。王扶林版的《三国演义》大体上本着原著对人物描写而进行塑造的 ， 而高希希版的《三国》则对人物进行了比较复杂的处理和符合现代人意识的还原 。比如曹操作为一代奸雄 ， 既有其奸的描画 ， 也有其雄的展现；而刘备则在展示其仁义忠厚一面的同时 ， 也对其心机进行了刻画……总体而言 ， 新《三国》的人物比较立体 ， 符合现代人对于人物的理解和期待——每一个人都是复杂的个体 ， 尤其是在波诡云谲风云变幻的时代中留下历史记录一笔的人物 ， 更加不可能是扁平而脸谱化的 。
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