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『』Netflix再推爆款台剧，林心如却很难复制贾静雯的“视后”之路( 二 )


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此后 ， Netflix与陈映蓉又就剪辑、配乐等诸多环节产生分歧 ， 虽然最终双方各自妥协达成一致 ， 但东西方文化差异显著 ， 表达和理解各不相同 ， 在Netflix的干预下 ， 最终版本的《罪梦者》已非导演最理想化的作品 。
因此 ， 有观众质疑《谁是被害者》也会因同样的原因 ， 陷入僵局 。 然而 ， 虽然都被标注为“Netflix原创作品” ， 但与《罪梦者》不同 。
『』Netflix再推爆款台剧，林心如却很难复制贾静雯的“视后”之路
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Netflix 并未参与《谁是被害者》的制作 ， 从买下原著小说改编版权、开发、拍摄、制作到剪辑等 ， 都由台湾制作公司瀚草影视独立完成 。 直到剧集完成了第一集的初剪 ， 各家竞标开价 ， Netflix 才拿下独家播映版权 。
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瀚草影视擅长制作具有深刻主题的现实主义题材剧 ， 且颇具好评 。 两年前的《麻醉风暴2》一举入围10项金钟奖提名 ， 去年的《我们与恶的距离》更是成为年度爆款 ， 一举拿下6项大奖 ， 横扫金钟奖 。
在没有Netflix干预 ， 又有资金支持的情况下 ， 《谁是被害者》无疑比《罪梦者》拥有更为自由的创作环境 。 从目前的表演、美术、摄影、剪辑、剧情和话题度来看 ， 无疑是本届金钟奖的“种子选手” 。

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林心如的翻身仗不好打
去年 ， 贾静雯凭借《我们与恶的距离》的距离拿下金钟奖视后 ， 一举撕掉“过气女艺人”的标签；范晓萱凭借《罪梦者》中又欲又A的黑道老大的女人一角 ， 获得一片好评 。 与她们同代的林心如如今也急需转型 ， 或者说需要一个成功的作品打好自己的复出翻身仗 。
林心如的国民度虽然很高 ， 也有不少爆款代表作 ， 但是在主流奖项上却近乎颗粒无收 。
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与赵薇和范冰冰不同 ， 她在电影方面一直表现平平 ， 最具量级的还是凭借《嫌疑人X的献身》获得华鼎奖最佳女演员 。 她很少参演具有艺术性或者大制作的电影 ， 更多是在诸如《非常幸运》、《京城外81号》之类的商业片中亮相 。
在电视剧方面 ， 随着年龄的增长 ， 对于角色的选择性越来越少 ， 于是开始转型做制片人 。 好在第一部作品《倾世皇妃》的成功让她尝到了甜头 ， 之后又尝试了时装轻喜剧《姐姐立正向前走》、微电影《遗忘》、古装历史剧《秀丽江山之长歌行》等作品 。

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但是对于演员来说 ， 她还是渴望在奖项上获得认可 ， 金钟奖视后就是她最直接的目标 。 从电视电影《遗忘》到《我的妈妈》 ， 从《十六个夏天》到《我的男孩》 ， 她把自己的工作重心倾向了台剧 ， 但是金钟奖对她并不友好 。
林心如曾在《亲爱的客栈》中提过 ， 中年女演员的职业发展受限 ， 而她决定无法接受饰演女主角的妈妈 ， 因此产后复出只能接下真人秀而一直没拍戏 。 可以说 ， 《谁是被害者》是她的背水一战 。

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这一次 ， 她不仅没有演少女 ， 和小鲜肉谈恋爱 ， 甚至不惜牺牲颜值丑化自己 ， 出演反派蛇蝎女 。 剧中的李雅均面色暗黄 ， 满脸皱纹 ， 性格更是十分复杂扭曲 。 表面上是看多了世态炎凉后 ， 对于挣扎中的小人物产生同情和同理心 ， 实际上是利用弱者发泄私愤 ， 且自私自大 。


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