「罗博报告杂志」RR · 私享家 | 比雅克·英格斯:建筑界的 MR. BIG( 三 )


「罗博报告杂志」RR · 私享家 | 比雅克·英格斯:建筑界的 MR. BIG
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由 BIG 设计建造的位于哥本哈根的 Amager Bakke 垃圾发电厂 , 上面覆盖着一个滑雪场公园 。
凭借天才和努力 , 英格斯早期赢得了几个备受瞩目的项目 , 但几乎都是丹麦国内的 。 事实证明 , 2010 年对 BIG 公司和英格斯本人而言都是一个转折点 。 就在那一年 , 他搬到了纽约 , 摆脱了詹代法则的束缚 , 得以驰骋于更大的市场之中 , 与此同时 , 在上海世博会期间 , 丹麦在他的设计指导下首次推出了一个诙谐的展馆 。 英格斯总是魅力十足 , 他凭借广泛的人脉 , 争取到了从哥本哈根海滨借用原版小美人鱼雕像的机会 , 并将其在中国安置了几个月 。 他用家乡港口的水灌满了一个泳池 , 然后在泳池周围建造了一系列螺旋式自行车道 , 游客可以步行或借用展馆的自行车在此环绕行进——这是对自行车风靡的哥本哈根的另一种致敬 。 “这就像把自由女神像搬来了六个月 , ”他回忆道 , “所以我们在展馆里安装了监控摄像头 , 将现场图像传送到暂置在她平时所坐位置的大屏幕上 。 ”这个项目广受赞誉 , 为他赢得了荣誉以及众多的委托和邀请——包括同年参加威尼斯建筑双年展 。
奥布里斯特 2016 年聘请比雅克设计的蛇形画廊的夏季展馆更受欢迎 。 每年 , 奥布里斯特都邀请建筑师在现场设计一座梦幻建筑 , 英格斯很荣幸能够追随弗兰克 ·盖里(Frank Gehry)、扎哈 ·哈迪德(Zaha Hadid)和他的老上司库哈斯等人的脚步致力于此 。 他的设计被策展人描述为“这个系列中最具戏剧性、最壮观的展馆之一” , 由玻璃纤维砖巧妙地堆叠成一个可变形的结构 , 像一面艺术攀岩墙 。 从不同的角度 , 它看起来或不透明或半透明 , 或二维或三维 。 奥布里斯特说过 , “正如法国俗语所说 , 他有着惊人的信念和说服力 , 非常健谈 , 也是一个非常好的倾听者 。 ”
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乐高屋互动博物馆 , 三年前在丹麦西海岸的乐高总部开业
从那时起 , 英格斯的崛起更加迅猛 , 他的公司在纽约的需求量最大 , 但他一向对机会保持警惕 , 并以自己特有的热情投入到潜在客户身上 。
去年年底 , 儿子的出生让英格斯更加专注于哥本哈根 , 但纽约仍然是他工作的重心 。 BIG 已经在曼哈顿建成了一座金字塔式的 44 层楼建筑 , 位于西街 57 号 (Via 57 West) , 还有几栋大楼正在建设中 。 “如果纽约是一个国家 , 那么它将是世界上我们投入最多的国家 。 当你想到纽约时 , 你会想到一个已经建成的城市 , 有着人造山脉构成的天际线 , 但是那里还有很多潜在的机会 , ”他享受着那里工作所面临的特殊挑战 。 “这里还有很多潜力 , 但其调控非常严格 , 平衡几乎到了极限 。 再加上极端的房地产价值 , 这使得某些在其他地方行不通的事情突然变得可行起来 。 ”
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The Grove at Grand Bay
双塔住宅仿佛在迈阿密的天际线中舞动
以切尔西正在建造的一对塔楼“十一号”(the XI)为例 , 形似一对跳舞的情侣 , 在相互调情般舞动着飞向天空 , 设计最大限度地增加了建筑面积 , 同时又不影响视野 。 项目的开发者 HFZ 资本集团的 Ziel Feldman , 回忆起和英格斯共进午餐时讨论这个问题的情景——在午餐结束时 , 建筑师已经在餐巾纸上草拟了一个初步概念 。 Feldman解释说:“他几乎拥有超人的能量 , 但并不自大 。 他会从内而外设计 , 而不是从外到内 , 他不会建造那些你无法居住的华而不实的漂亮建筑 。 ”
英格斯特别喜欢这种设计的挑战 。 “就‘十一号’而言 , 这在很大程度上成为了这两座建筑与其周围环境之间的唱和 , 因为它被划分为与高线相对应的各种要求:最小距离、最大立面长度 , 诸如此类 , ”他说 , “这实际上更像是对环境的彻底改造 , 而不仅仅是一个设计提议 。 ”在建的十几座大型建筑中 , 还有一座是瑞士的爱彼“创始人之家”博物馆(Musée Atelier Audemars Piguet) 。 该品牌的历史记录者 Michael Friedman 与英格斯在该项目上密切合作 。 英格斯设计了一个半隐半现的圆形建筑 , 融入到汝山谷(Vallée de Joux)周围的风景之中 。 Friedman 评论道 , “他毫不掩饰自己 , 这是我从他身上学到的最重要的一点 。 比起一走进他的空间就惊叹不已 , 他更希望你第500次走进时仍然叹服 。 ”


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