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日常辑藏书拾萃｜民间歌舞一枝花( 二 )


《拉话》的乐手 ， 有：王有成（已故）、唢呐吹奏激昂嘹亮 ， 音色极美 。 王千福（已故）吹笙声调悠扬舒展 ， 音调动人 ， 是《拉话》有名的吹奏能手和代表人物 。
代表节目
《拉话》的传统节目 ， 从历史上流传至今的有：《八洞神仙赴蟠桃》《崔虎抢亲》 。 这是最古老的两个节目 ， 也是《拉话》中最主要的两个节目 。 传统叫法“文故事” ， 就是指《八洞神仙》和《崔虎抢亲》有人物、有故事、有情节 。 其余节目的形式、化妆、脸谱、服装、道具等 ， 都是按《崔虎抢亲》扮演的 ， 没有具体姓名与人物个性 。 还有《采桑》《远看》《下书》《嗑瓜籽》《观灯》等 ， 一共七个有代表性的节目 。
《拉话》 ， 其所有节目的内容 ， 大部是人民对那邪恶豪霸的憎恨 ， 以及用祭神来寄托群众对幸福生活、自由美好的追求和向往 。
《拉话》的词律结构 ， 多以七字句为主 ， 也有少量十字句和长短句 。 如《采桑》就是以七字句结构为主体：“四月里 ， 养蚕忙 ， 姐妹二人去采桑 。 姐姐呀 ， 提篮走 ， 妹妹在后手提筐 。 进桑同、满园桑 ， 手拿镰杆扒树桑 。 扒树桑 ， 使得慌 ， 汗流滴滴湿衣裳 。 姐妹二人有一比 ， 好比呀 ， 好比前朝五月娘 。 ”唱词加上乐器伴奏 ， 演员手舞足蹈 ， 旋律热情奔放 ， 舞蹈节奏稳健潇洒 ， 组成了一组娓婉多变而古典味极浓的舞蹈韵律 ， 令人陶醉神怡 。
关于《拉话》的传说
在路家峪村里 ， 有个美好的传说 ， 相传在历史上全村只有一姓——都姓王 。 王家历来酷爱文艺活动 ， 远近闻名 。
据传：“在很久很久以前的一年秋天 ， 有个剧团到路家峪演出 ， 临走时 ， 剧团一位老艺人突然得了“汗病”（伤寒）,倒在村里 ， 路家峪群众对他十分关怀 ， 生活上众乡亲对他无微不至的照顾 ， 不久 ， 便将他从死亡线上抢救过来 ， 病情很快好转 ， 当他病愈离村前 ， 心里十分感动 ， 但思前想后无以为报 ， 兼之 ， 旧社会的艺人戏子 ， 生活与遭遇是异常艰难困苦 ， 但他为了报答乡亲们的救命和养育之恩 ， 又见路家峪人民十分好热闹 ， 于是便将他心爱的‘文故事’教给村里人演唱 。 并说 ， “ ‘此节目驱奸避邪 ， 红火热闹 ， 象征着平安如意；人畜兴旺 。 ’从此之后 ， 《拉话》就在路家峪流传起来 。 ”老艺人传授这门技艺 ， 是为了表达对路家峪人民的感恩之情；祝贺路家峪家家平安 ， 岁岁丰收 。 路家峪群众跳《拉活》 ， 是为了祈祷吉利太平、风调雨顺 ， 人寿年丰 。 因此 ， 《拉话》在村里一代传一代 ， 代代相传 ， 大人小孩都爱跳《拉话》 ， 而且 ， 随着社会的变革 ， 《拉话》也富有了新的生命力 ， 越跳越红 ， 越跳越好 。
艺术特色
《拉话》的表演 ， 不论什么节目 ， 一律都是八人 。 行当分老生、小生、小旦、花脸各二人 ， 长期以来 ， 这种表演形式 ， 基本上形成了一种独特的表演程式 。 而且有花脸领头 ， 小旦随后 ， 小生排行三 ， 老生排行四为“小场”；老生领先 ， 小旦二、小生三、花脸四为“大场”的规定 。 在七个代表性节目中 ， 只有《八洞神仙赴蟠桃》为“大场” ， 其余均为“小场” 。 “大场”节目大都用于“参神” ， 气氛比较严肃 ， “小场”则较为随便 。
《拉话》的主要代表节目是《崔虎抢亲》 ， 八人的人物关系是：花脸叫崔虎 ， 老生、小旦、小生是父与女、女弟三人 ， 其简要情节是：崔虎是个土霸恶豪 ， 抢却了民女村姑 ， 民女之父和弟弟 ， 昼夜兼行追赶崔虎,由于路途遥远 ， 生活艰难 ， 老父手持竹板 ， 女弟拍着八角鼓沿路乞讨 ， 紧追土霸 ， 寻找女儿 。 其余节目 ， 仅有个简单故事 ， 但均无人物关系 。
其表演方法 ， 不论在街头或舞台 ， 均以变换队形 ， 边舞边歌 ， 不断交替穿插为主 。 其队形为：“正场”、“斜场”、“进场”、“出场”几种 。 各行当在表演时 ， 其舞格身段和表情各省不同 ， 但基本动作都一致 。 唯花脸“拉鞭”动作坚稳豪放 。 老生、小生动作则刚健潇洒 ， 旦角姿态 ， 庄重幽静 ， 神态优美 。 从而 ， 形成了一幅别具风彩的舞蹈造型画面 。
《拉话》的舞蹈动作 ， 刚劲有力 ， 舞步稳重坚实 ， 舞姿健美大方 。 整套舞蹈用:“跺脚”“跌步”“斜场”“四平架”六种基本步法与动作组成 。 同时 ， 用“圪节鞭”“竹板”“八角鼓”“钱杆儿”四种道具的：“拉”（拉鞭）“打”（打板儿）“拍”（拍八角鼓）“转”（转钱杆儿）所发出的音响 ， 并以导與新形成的:拉鞭、打板儿、拍鼓、转钱杆儿四组动作 ， 浑然揉为一体 。 竹板掌握舞蹈节奏、钱杆儿上的红绸,在节奏中不断轻晃飘摇来烘托气氛 。 就造成了:气势雄壮 ， 粗狂豪攻 ， 间以轻盈活泼而平稳的一种舞蹈风味 。
《拉话》的舞蹈,以跌、踏、蹲、转、走,即不断跌步、跺脚、蹲当、转杆儿、走小台步 ， 配以前后、互相、对面变位穿插走动而组成了《拉话》极为别致的舞蹈动律 。 伴以激昂宏亮的打击乐 ， 和以4\4沉稳平展的节拍、唱着悠扬悦耳歌声 ， 使《拉话》充满了激昂庄重、舒展流畅、以刚为主、间以轻柔、粗中有细的一种特殊的舞蹈韵味 。 给人以豪放浑厚、肃穆亲切而又有点古色古香的诗情美感 。 可谓风采独具 ， 花色奇艳 。


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