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编剧帮王小枪：谍战剧想创新，要改变切入角度（2205期）( 三 )


主角不再是高高在上、无所不能的英雄 ， 而是一个痞里痞气、吊儿郎当的小混混 。 尔后让他阴差阳错间成为一名特工 ， 历经磨难 ， 最终成为信念坚定的地下工作者 。
编剧帮王小枪：谍战剧想创新，要改变切入角度（2205期）
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《追击者》的设定比较新奇 ， 播出后收获热度的同时也招致些许争议 。
在王小枪看来 ， 任何剧种都要创新 ， “求新生守旧死 ， 不惜争议” 。 因为工作需要以及兴趣使然 ， 他把这几年来全世界的谍战剧看了个遍 。 不说区别之处 ， 相同点在于：几乎世界上所有谍战剧都在求变、求新 。
从1981年开播的《敌营十八年》开始 ， 国产谍战剧已走过了近四十个年头 。 四十年里 ， 常规的故事早就被编剧写透、被观众摸透了 。 再加之 ， 谍战剧往往需要有推理的过程 ， 而推理题材早在上个世纪就被全世界的小说家写尽了 。 两难困境下 ， 新与变是必由之路 。
基于此想法 ， 王小枪在2018年播出的《面具》里继续寻求突破 。 “行业都在说创新 ， 到底要怎么创新？当题材的红利被挖尽 ， 就需要从切入角度入手 。 《面具》就是这样 ， 有人觉得它和很多谍战剧不一样 ， 不一样是切入角度的区别 。 ”
《面具》从2015年开始创作 ， 是他编剧的第三部谍战剧 。
当时 ， 《追击者》的剧本已经定稿两年 ， 《读心》的剧本也交了 。 本着搞一个“不一样的东西”的念头 ， 王小枪全身心地投入到《面具》的撰写中 。
“最初是想写个季播剧 ， 两季60集 ， 每集一天24小时 ， 以春节为界 ， 讲述前后两个月的故事 。 第一季是‘猫抓老鼠’ ， 第二季身份反转 ， ‘老鼠抓猫’ 。 ”
编剧帮王小枪：谍战剧想创新，要改变切入角度（2205期）
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在这部剧里 ， “猫”是侯勇演的丁战国 ， “老鼠”是祖峰演的李春秋 。 丁战国的表面身份是公安局的骨干 ， 内里是国民党的特务 ， 最里层实则是个汉奸 。 三层洋葱 ， 这是王小枪最初的设想 ， 让每个人物都有反转 ， 每个人物都有秘密 。 后来由于种种原因 ， 这种想法被放弃了 。
【编剧帮王小枪：谍战剧想创新，要改变切入角度（2205期）】虽然两季的念头断了 ， 人物的设定还继续保留 。 “每一集都有一个小反转 ， 三到五集一个大反转 ， 每集就是24小时 。 常规意义上的‘互相渗透’也没有变化 ， 依旧是按照你中有我、我中有你来处理 。 审查带来的变化是 ， 结尾处李春秋直接被抓捕判刑 。 ”
李春秋和丁战国的故事结束了 ， 编剧的创作仍在继续 。 三部谍战剧播完 ， 王小枪的谍战笔法也日益成熟 。 据他透露 ， 目前正在创作一部现代谍战剧本 ， 他又找了一个全新的切入角度 ， 合作方依然是配合默契的老搭档 ， 《面具》的制作人张海东 。
年轻编剧的第一个本子 ， 拖稿也要沉住气
抖擞王小枪编剧的影视剧 ， 小人物是个避不开的永恒话题 。
《人是铁饭是钢》里的南易（冯远征）算一个 ， 纵然是厂里食堂的大厨 ， 却被一次次拖入矛盾与纷争之中 。
《追击者》里的常平安（朱雨辰）算一个 ， 阴差阳错间“害”死自己的救命恩人 ， 揣着复仇的信念进入军统 。
《面具》里的李春秋也算一个 ， 藏身十年的他早就忘掉自己的身份 ， 却在家庭和睦之中被突然“唤醒” ， 不得不背井离乡 。
为什么喜欢写小人物？王小枪拿《面具》中的李春秋举了个例子 。
“你会发现他就是自己身边的人 。 李春秋的潜台词全是反着来的 。 让他去做一件事 ， 他会想我能不能不去 。 英雄和大侠都是很遥远的 。 普通人都会这么想 。 有些工作老板让你去做 ， 你有时候不愿意 ， 但是又不得不干 。 间谍更是如此 。 ”


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