编剧■《猎狐》总编剧：创作应回答社会关注的重大问题
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图为电视剧《猎狐》剧照 。
【编剧■《猎狐》总编剧：创作应回答社会关注的重大问题】44集电视剧《猎狐》正在北京卫视、东方卫视播出 。8年追逃锲而不舍 ， 观众一路跟随 ， 一路惊心动魄 。尘埃落定时 ， 人们为法律和正义的彰显而欣慰 ， 也为其所透视的人性和人心而深思 。其中就蕴藏着创作者的苦心劝诫 ， “人生不是一场豪赌 ， 在有些问题上来不得半点含糊 。”
《猎狐》以公安部“猎狐行动”为背景 。2014年以来 ， “猎狐行动”从120多个国家和地区抓获外逃经济犯罪嫌疑人6000余名 ， 其中缉捕“百名红通”外逃犯罪嫌疑人60名 ， 追回赃款达100多亿元人民币 。震撼的数字投射在故事里 ， 使艺术的探针不断下潜 。《猎狐》专注讲鲜为人知的经侦故事 ， 在戏剧的张力、人性的弧度、阔大的格局等层面立意开掘 。
关于《猎狐》的字里行间、台前幕后 ， 总编剧赵冬苓近日向本报采访人员娓娓道来 。
生活是剧本的根
跳出“猎狐”写《猎狐》
采访人员：《猎狐》取材真实案件 。“猎狐行动”公众知晓度高 ， 案件素材众多 。您如何介入和把握这个题材？
赵冬苓：《猎狐》是柠萌影业热情邀请我创作的 。我本人对经济活动一窍不通也不感兴趣 。但作为一名在剧本创作领域耕耘30余年的老兵 ， 迎接挑战、绝不认输是我对自己的要求 ， 也是我保持创作活力的诀窍所在 ， 所以我接了 。
接受邀约后 ， 我做了大量案头工作 ， 从对股票完全陌生到对股市游戏规则略知一二 ， 经历了艰苦的学习 。比方 ， 根据这个题材的要求 ， 翻阅了大量案例 ， 制片方也给我提供了一些书面的材料 ， 越看压力越大 。后来我又到公安部和地方公安机关深入生活 。我一直相信 ， 对于一个编剧 ， 无论创作何种题材 ， 深入生活都是必不可少的 。你去到那个地方 ， 见到应该见的人 ， 哪怕实际纳入剧本的东西不多 ， 仍然会感到踏实 ， 感觉剧本有了根 。
采访人员：经侦题材、真实案件既是《猎狐》的“看点”也是创作“难点” ， 十分考验编剧讲故事的能力 。《猎狐》如何从生活真实走向艺术真实？如何寻找与观众的共鸣点共情点？
赵冬苓：我到公安部采访的时候 ， 曾经和经侦局相关负责人深入交谈 ， 有两句话至今记忆犹新 。第一句是要跳出“猎狐”写《猎狐》 。不能只写公安干警如何抓人 ， 而要写我们国家多年反经济犯罪的斗争 。这就把创作的疆界大大扩展了 。第二句是创作不能只写公安干警 ， 对犯罪分子也应当写 ， 把每个人面对诱惑如何陷入困境不可自拔的过程写好 。这两句话是我创作《猎狐》的指导理念 。
在经济大潮的冲击下 ， 人性面对金钱的诱惑表现出来的脆弱 ， 发人深思 。改革开放特别是股市开放以后 ， 各色人等面对经济潮水冲击的表现 ， 是我在《猎狐》中着力去写的 。所以 ， 写经济大潮中的人生百态 ， 是我们的创作主旨 。也希望在这个意义上引起观众共鸣 ， 从中认出自己：在特定的情境下 ， 剧中人面对的考验 ， 每一个观众都可能面对 。听到许多观众在说 ， 剧中人做过的事情 ， 他们也做过 。我想 ， 这就是所谓的共鸣共情吧 。
采访人员：的确 ， 这个故事最牵引观众的就是人物的选择和命运 。围绕“猎狐”这条主线 ， 公安干警、犯罪分子、各色人等渐次登场 ， 人性的变化、社会关系的复杂逐渐呈现 。《猎狐》人物刻画的着力点是什么？如何捕捉人物的典型化特征？
赵冬苓：对剧中人物 ， 我把他们放在经济大潮来袭的大环境下 ， 饶有兴趣地观察 ， 一个个出身、经历、所处环境不一样的人如何表现、如何嬗变 。
如果要问着力点是什么 ， 只有两个字：困境 。剧中每一个人物 ， 包括男主人公夏远都有属于自己的困境 。有的人陷入困境 ， 不可自拔 ， 就一步步陷了进去 ， 遭遇灭顶之灾 ， 比如杨建群；有的人在困境中不断升维 ， 提高自己 ， 开阔眼界 ， 一步步成长为警界英雄 ， 比如夏远 。给每个人物设置属于其个人的困境 ， 并写好他们如何应对 ， 就是我全部的创作任务 。
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