侯麦我们对爱毫无把握／／／侯麦“克莱尔的膝盖”徽章发布
北京联盟_本文原题：我们对爱毫无把握／／／侯麦“克莱尔的膝盖”徽章发布
联邦走马2020年第04次发布产品
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埃里克·侯麦 ， 享誉世界的著名法国导演、编剧、小说家 ， 电影作品充满法式浪漫 ， 场景简约优雅 ， 人物对白则有着强烈的文学色彩 。
虽然作为导演的侯麦更为人所知 ， 但他在电影界的出道并不顺利 。 侯麦第一次拍摄的长片作品以失败收尾 ， 打击沉重 ， 以至于在很长一段时间里没有人再敢找他拍电影 。 拯救他的就是《六个道德故事》 。 侯麦用了将近十年的时间 ， 陆续将他自己写的这六部小说都搬上了银幕 ， 最终作品以其微妙的叙事风格和非凡的艺术表现大获肯定 ， 侯麦也因此逐渐跻身世界一流电影导演的行列 。
2020年 ， 正是侯麦诞辰百年纪念之年 ， 联邦走马和出版品牌——雅众文化 ， 随新书《六个道德故事》发布这一枚纪念徽章 。
徽章描绘的场景 ， 即来自于电影《克莱尔的膝盖》 。
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埃里克·侯麦
（1920 - 2010）
埃里克·侯麦是法国新浪潮电影代表人物之一 ， 但比起导演的身份 ， 更早成名的是作为小说家和批评家的侯麦 ， 其小说创作有长篇小说《伊丽莎白的小屋》和短篇小说集《六个道德故事》 。
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“鬼魅般的超距作用”
侯麦的电影创作体现了强烈的“作者电影”精神 ， 这与他长期进行文学写作的经验不可分割 。 正如作者在书中的发问：“一个故事 ， 如果能写出来 ， 为什么还要拍成电影？如果要拍成电影 ， 为什么又要去写它？”
侯麦在写下这些故事之后选择用电影的形式诉诸于影像 ， 是希望借助文学和电影的互补性将故事以尽可能完美的立体结构塑造出来 ， 想要完整理解侯麦的思想就必须厘清两者的关系 。
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侯麦《春天的故事》电影截图
文学和电影对于侯麦而言 ， 就像是爱因斯坦称之为“鬼魅般的超距作用”：如果把处在量子纠缠的两颗粒子分开 ， 再让它们远离彼此 ， 即使它们处在宇宙尽头的两端 ， 只要你改变或影响其中一个 ， 另外一个就会出现相同的改变或影响 。 在侯麦的创作世界中 ， 文学和电影就像是这样两个互相遥望又彼此纠缠的粒子 。
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【侯麦我们对爱毫无把握／／／侯麦“克莱尔的膝盖”徽章发布】浪漫应该短暂
书中的角色总是在偶然的相遇中随时坠入爱河 ， 叙事者虽然清楚自己的内心感受 ， 但依然会游移在几位女人当中 ， 以此追寻不同的情感体验 。
侯麦试图通过对这种人际关系中不停游离转向的注意力的探讨 ， 思考我们是如何在看似无限多的可能性中做出选择的、选择是否是具有必要性、以及在每一个选择的背后放弃了些什么 。 在《克莱尔的膝盖》中 ， 侯麦讨论了两人关系中如何保持自我：
“当我恋爱的时候 ， 我就一整个被动员起来了 ， 忘了自己在幸福地活着 。 ”
“但不该忘记 。 不该牺牲生命 ， 不该牺牲生活在爱情中的幸福 。 我想你在这方面应该非常理智 。 ”
在《女收藏家》里讨论了爱情中的审美关系：
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