PingWest品玩网文作者联合起来后，阅文看到了房间里的大象( 二 )
《鬼吹灯》作品之所以质量参差不齐 ， 全因天下霸唱所创作的《鬼吹灯》只有8本 ， 其余的都是其他作者所创作 。 后来天下霸唱写了新小说《牧野诡事》 ， 虽然不归属于故事系列 ， 但由于加上了“鬼吹灯”标签 ， 后续又被爱奇艺改编成电影《牧野诡事》 ， 玄霆公司便将爱奇艺和天下霸唱一起告上法庭 。
本文插图
阅文新领导班子没有避开合同争议 。 在5月6日举行的恳谈会上 ， 他们表示行业合同不合理 ， 这是“多年来的历史遗留问题 ， 也是一个商业规则的问题” 。 但其实 ， 把阅文最近的争议放到腾讯过去几年新文创战略中来看 ， 这可能还是一个腾讯对网文这个行业的策略问题 。
新上任的程武 ， 阅文集团CEO不是他唯一的身份 ， 他更重要的身份是腾讯集团副总裁、腾讯影业首席执行官 ， 他此前负责腾讯影业、腾讯动漫、腾讯电竞三大板块 ， 由他提出的“新文创”是近年来腾讯的战略之一 。
所谓的“新文创” ， 简单来说就是打通腾讯手上有的资源 ， 最大程度发挥IP作品的价值 —— 阅文拥有作品版权 ， 旗下新丽传媒负责影视制作 ， 两者可以打通创作到影视制作发行的链条 ， 再加上腾讯影业、动漫和游戏的联动 ， 把作品价值做大 。 实现一鱼多吃 。 而想要推进新文创战略 ， 作品就是立命根本 。
平台和作者理应是共赢的关系 ， 但更多时候却变成对立关系 —— 作品火了 ， 平台就拿走作品的版权 ， 作品不火 ， 就开放做免费阅读 ， 给平台导流 。 只有极少数作家在跟平台博弈时 ， 拿到主导权 ， 更多的是底部作者 ， 他们没有话语权 ， 只能受平台摆布 。
我们可以简单这样理解 ， 作者让出更多权利 ， 平台就能获取更多利益 ， 平台就自然会更有动力去推动作品商业化 。 假如作者不愿让步 ， 平台自然会把有限的资源倾斜在自己更有掌控力的作品上 ， 因为这些作品更加有利可图 。
整个版权交易就是一次商业博弈 ， 过去有大量没有博弈经验的作者 ， 因为没有仔细阅读合同条款 ， 或是错误预估自己作品的价值 ， 而失去了对自己作品的所有权 。 天下霸唱不是第一个 ， 更不是最后一个 。
免费阴影下感到受伤的尾部作者
起舞是阅文旗下平台“云起书院”的签约作者 。 她还是个大学生 ， 但五六年前就开始在平台进行连载 ， 主攻言情作品 。 起舞已经写了200多万字 ， 有2部完结作品 ， 月收入在1000到2000之间 ， 是个标准的尾部作者 。
在她还是个高中生的时候 ， 就已经与阅文签约 ， 直到最近合同一事曝光 ， 她才意识到合同中存在不合理条款 。 虽然担心作品版权不属于自己 ， 但也觉得自己“没那个本钱去跟阅文争版权 ， 只能自认倒霉” 。
对作者而言 ， 作品是自己的创作 ， 是一门艺术 ， 但对平台方而言 ， 作品就是商品 ， 版权交易就是生意 。 作为一门生意 ， 低价买入高价卖出 ， 是最基础的商业逻辑 。 这不是简单的欺骗或者胁迫 ， 更多是的博弈 —— 作者是否愿意让出权利 ， 利用平台资源 ， 打造大热作品 ， 等到议价能力变高时 ， 再保住作品的所有权 。
话虽如此 ， 但在绝大多数时候 ， 作者都是弱势的 。 阅文集团财报显示 ， 2019年平台入驻作家高达810万位 ， 而2020年4月公布的白金大神作家仅有428位 。 绝大多数作者只能接受平台方的肆意妄为 。 起舞无奈地告诉PingWest品玩 ， “即将进社会 ， 先被现实压垮一下 ， 大部分底层网络作者都是这样的 。 ”
起舞不到2000元的月收入中包含了600元的全勤奖 。 要拿到这笔奖金 ， 需要她一个月30天不断更新 ， 每天至少更新4000字 。 这4000个字 ， 有时候需要她花上一天时间才能完成 。 她觉得这个过程是在提升自己的文笔 ， 也“相信以后会慢慢好起来的” 。
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