李白论李白诗歌中描写的江河（三）03 江河意象在李白诗歌中的作用及审美意蕴
北京联盟_本文原题：论李白诗歌中描写的江河（三）
吴振华
第710期
03 江河意象在李白诗歌中的作用及审美意蕴 根据上文的论述 ， 我们可以看到李白诗中江河的千姿百态 ， 看到雄浑劲健与秀丽澄澈的不同风貌 。 这丰富的江河意象在诗歌中的地位到底如何呢？我总结了一下 ， 大致有以下几点 。
（一）人物活动的关键背景
翻开李白诗集 ， 可以看到 ， 江河湖泊不仅引起李白游观的兴趣 ， 还往往是诗歌创作的发生地 ， 或者纵游山水 ， 或者狂歌痛饮 ， 或者送别朋友 ， 或者思念家乡 ， 甚至怀念古人 ， 都离不开江边月下的情境 。 丰富的江河意象为诗歌意境的展开提供了关键的背景 。 如《夜泊牛渚怀古》：
牛渚西江夜 ， 青天无片云 。
登舟望秋月 ， 空忆谢将军 。
余亦能高咏 ， 斯人不可闻 。
明朝挂帆席 ， 枫叶落纷纷 。
这是被清人王士祯称为“色相俱空 ， 正如羚羊挂角 ， 无迹可求 ， 画家所谓逸品”（《带经堂诗话》）的杰作 ， 李白在一个“青天无片云”的深秋的夜晚 ， 登舟望月 ， 怀念那位慧眼赏识并提拔袁宏的晋代名将谢尚 ， 但深感自己怀才不遇 ， 半生飘零 ， 只得无奈地发出明朝挂帆归去的概叹 。 全诗一片空静明澈的环境中溢荡着孤寂无依的情怀 ， 其诗意构成的重要意象便是“牛渚西江”这一特殊的包含丰富历史地理及人文气息的背景 。
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又如《登宣城谢朓北楼》：
江城如画里 ， 山晚望晴空 。
两水夹明镜 ， 双桥落彩虹 。
人烟寒橘柚 ， 秋色老梧桐 。
谁念北楼上 ， 临风怀谢公 。
这是李白在宣城谢朓北楼眺望深秋的江城美景时 ， 临风怀念宣城太守的一首精美五律 ， 诗中除了“两水夹明镜 ， 双桥落彩虹”一联清秀明媚之外 ， 颈联更是隽永有味、耐人咀嚼 ， 在现实与历史的交织中荡漾着一缕淡淡的忧愁 。 而全诗就是围绕“江城如画”这个核心背景展开 。
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（二）构思的重要纽带
一首诗无论抒发怎样的情感 ， 都必须借助一个恰当合适的抒情结构 。 诗人构思时候常常精心选择关键的意象 ， 李白诗中常见的是运用流水作为构思的纽带 ， 或明或暗地通过流水来抒发情感 。 如《峨眉山月歌》：
峨眉山月半轮秋 ， 影入平羌江水流 。
夜发清溪向三峡 ， 思君不见下渝州 。
这首诗的中心意象是月亮 ， 代表故乡的面庞 ， 而给月亮照影或陪衬的却是江水 ， 半轮秋的一轮月亮 ， 先是将倩影倒映在平羌江水中 ， 随着流水 ， 陪伴着游子渐渐离开故乡 ， 然后在深夜再沿清溪流向三峡 ， 当到达渝州的时候 ， 尽管无比思念 ， 却再也看不到故乡的月色了 。 地名的转换标志时间的流动和空间的位移 ， 而月亮紧紧跟随故乡的江水 ， 照耀着游子的脸庞 ， 流露出依依不舍的深情 。 江水成为绾结全诗的情感纽带 。 又如《早发白帝城》：
朝辞白帝彩云间 ， 千里江陵一日还 。
两岸猿声啼不住 ， 轻舟已过万重山 。
这首诗江水并未出现 ， 但隐含在诗中 。 首句起调高挺 ， 有来自仙乡的飘逸感 ， 同时也为全诗蓄势；次句是对《水经注?江水》的改写 ， 突出涨水季节从白帝城到江陵之间行船的神速 ， 同时也渲染一种飞越两地的快捷；第三句用猿声的不住啼鸣来陪衬江流的湍急 ， 同时为结尾的拓展意境作铺垫；末句以轻舟飞越万重山来表达畅快的心情 。 全诗无一句不在写江水 ， 却句句避开江水 ， 江水暗含在字里行间 ， 成为连接诗情诗境的枢纽 。 再看《望天门山》：
天门中断楚江开 ， 碧水东流至此回 。
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