江苏龙网

  1. 首页 > 生活 > >

蓉城微生活每期一星｜圣老的诗歌( 二 )


首先是诗人精于生活的隐喻 。 这里说的隐喻 ， 包含修辞手法中的广义隐喻 ， 但绝不是局限于此 ， 事实上 ， 隐喻可以从甲乙丙之间的简单形象描述 ， 延伸到甲乙丙所在的环境和所发生的事件之间去联系 。 生活的隐喻 ， 便是诗人对生活的感悟和外部环境之间的互动生成 ， 体现在具体的意象借取 ， 体现在意象所在环境和所发生事件之间的融入 ， 圣老精于此 。 其实隐喻 ， 可以提升到通感的范畴 ， 或象征的角度来谈 ， 但无论如何 ， 对于一个具有天赋的诗人 ， 这些概念性的术语 ， 是可以混为一谈的 ， 是殊途同归的 ， 无疑 ， 圣老已经洞悉这一点 。
《窗外》一只飞蛾用翅膀击打窗玻的场景 ， 再寻常不过了 ， 而作者通过“似乎”这个微妙的意识互动 ， 将飞蛾的“扑扑楞楞”和自我的“燃着大火”画上了等号 ， 潜移默化的跳跃 ， 完成了一个场景式的隐喻 ， 实现了屋外到屋内、物到我、动到静三个层叠的意境交换 ， 读来耐人寻味 。 诗人亚当·扎加耶夫斯基有几句很有意思：怀疑的最大的台词提示者是死亡 ， 既然死亡必然会到来 ， 为何我还要做这个做那个 ， 想这个想那个 ， 说这个说那个？这首诗 ， 或许能成为这句话的回应 ， “情感故乡”的丧失和终结 ， 可以通过“执意写情诗”的“还乡”来弥补 ， 作者明明知道 ， 去写情诗无异于飞蛾扑火的幻灭 ， 而出于个体生就存在或阅历淬炼的寂寞执意要写 ， 进而要说出“救下我”的“虚假谶语” 。 也就是说 ， 尽管怀疑的最大的台词提示者是死亡 ， 但是作者感到了死亡在生活以至情感的面前：怀疑正好相反 ， 是雄辩而有生命力的 ， 是被作者的声音鞭策和推动的 。 把“诗歌无用”变成“诗歌具有意义” ， 是诗人应有的能力 。
其次是诗人与自然的默契和亲密 。 这体现在他极少以捕捉社会动态 ， 而进行快餐式的写作 ， 体现在他极少以歌颂或抨击社会表层现象 ， 而进行坐井观天式的写作 。 而多数是将在社会生活中的阅历感受 ， 进行概括和沉淀 ， 转而进行个体和自然的融合 ， 并表现出一种默契和亲密 。 从这个基础出发 ， 他在写作方向上 ， 不以追求所谓的题材广度而有损于诗意的深度；在观察和想象上 ， 不会因为某些匹配情感认知的逻辑不合理而令人不信服；在诗体结构上 ， 意境和思辨同时推进、驾轻就熟 。 将以上情况综合起来 ， 可以说圣老的诗歌具有较高的纯度 。
当“一朵花/并未决意否定......”这样一个拟人出现的一刻 ， 作者顷刻间便进入了：由“荷花”“河泥”“清风”构成的唯美意境 ， 让读者感到了合情合理的自然昭示 。 这个扩散开来的意境 ， 和谐而柔顺 。 但如果仅仅沉醉在这个抒情的意境中 ， 不免会缺乏有关生活的反思 ， 面对“周遭的事物” ， 作者要趋同于荷花的状态吗？这是作者和自然事物的默契感应 ， 亦是内心油然而生的冲突 。 带着这样的疑问 ， 我们又看到了另一番意境：雨潇潇落下 ， 聚集而泛起波纹 ， 直至薄暮时分 ， 落单的蜻蜓 ， 停于荷叶之上 。 这样的意境中 ， 作者的一“画” ， 挑出了多少悲凉的气氛 ， 而“泪”又为何而蓄？那些温存于“周遭的事物”的爱？那些曾经“鼓手”般激烈的青春？那些进一步“离去”和“落单”的孤独？还是作为一个像荷花栖息于世间的人本身？真是思绪万千！整首诗意境完整无缺 ， 意象即是触点又是依偎 ， 呈现了情感和自然的共振 ， 在人生的素描中 ， 情感冲突从自然中来 ， 又回到自然中去 ， 一种复杂的内心和解 ， 掷下了最后的忧伤 。
如果说前面主要提及了圣老写作的一些亮点和理念 ， 以及他诗歌中所体现出的情感区间 ， 那么 ， 还需要谈一谈他写作背后基于哲学层面的思想属性 ， 因为 ， 一个有着这样风格纯度的诗人 ， 一定有着构成这样复杂而有秩序的诗歌创作的哲学背景 。 明白和不明白 ， 分别是轮的凹凸部分 ， 滚动着人生 ， 谁以为明白了一切或永远不会明白 ， 谁就陷在了泥沼中 ， 谁就尚未在感受着这个世界的同时 ， 思索中前行 。 总而言之 ， 这个在诗的音乐性上也颇具“吟咏”风的诗人 ， 用稳健的笔锋 ， 近乎不含水分地写下了他自己——敦厚的文字 ， 白纸黑字——他自己 。 熙熙攘攘名来利往 ， 而他对于诗歌名利的态度却异常淡泊 ， 一直默默地写个不停 ， 似乎告诉了另一拨人：只看眼前美景 ， 难见山外之山 。


推荐阅读


上一篇：世界体验“步步惊心”的徒步，这些美丽惊险的火山景点，你敢挑战吗？

下一篇：金钱这种心态，被佛教列为“三毒”之首，千万不要有！