莫奈等光来的那个人
北京联盟_本文原题：等光来的那个人
1892年3月的一个寒冷的清晨 ， 克劳德·莫奈起了个大早 ， 简单洗漱后 ， 他将颜料管、笔刷放入口袋 ， 背起轻便画架走出了家门 。 行至城市主街 ， 踏过斑驳不平的青石板路 ， 到达了街边一家服装店 ， 他打开门 ， 轻车熟路般地从楼梯上到了二层的试衣间 。
试衣间内空间不大 ， 地上堆满了散乱衣物 。 这里时常有人 ， 所以莫奈不得不用一扇屏风隔出了一个相对独立的空间 。 他和往日一般坐在了靠窗的椅子上 ， 取出绘画工具 ， 开始了一天的工作--此时 ， 莫奈面前对着的鲁昂大教堂 ， 便是他最近数日在专注描绘的对象 。
莫奈的画布
那一年 ， 莫奈五十二岁 。 熟悉莫奈的人都知道 ， 在艺术生涯的中后期 ， 他执着于一种新创作方法：在一日不同时间内对一个固定场景作出多幅描绘 。 此时 ， 对着他分外喜欢的鲁昂大教堂 ， 他便用着这样的方法去绘画--他同时展开数张画布 ， 每张都是未完成的作品 ， 分别是大教堂在一日内不同时刻的样子 ， 晨雾中、午后、暮光下、阴日里 。 时间流转 ， 天气改变 ， 光线为建筑带来了多变的观感 。 那时候 ， 莫奈在单张画布上一次绘画的时间不会超过十五分钟--时间稍久 ， 光线便变了 ， 只得翌日同一时间段继续 。 如此累积多日 ， 画布上的多幅作品几乎会同时完成 。
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这样的绘画方法 ， 与他年轻时可谓大相径庭 。 那时 ， 莫奈和其他画家一样 ， 对一个场景只做单次的描绘 ， 而随着创作境界的提高 ， 他越加喜欢在一个地方坐定 ， 描绘光线和大气的改变下 ， 单一对象在一日不同时刻下的多个瞬间景象 。
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两年间 ， 莫奈用这样的方法完成了三十余幅描绘鲁昂大教堂的作品 。 如今 ， 系列作品散落在世界各地的多个美术馆中：从鲁昂当地的鲁昂美术馆、马摩丹.莫奈美术馆 ， 到美国华盛顿的国家美术馆....而对我个人而言 ， 最多看到该系列作品的地方 ， 还是巴黎奥塞博物馆的三层（罗丹美术馆、奥塞博物馆和餐厅L'Astrance ， 是我每次去巴黎都会去的地方） 。 每次到奥塞美术馆 ， 我都会在几幅鲁昂大教堂的画作前停留良久 ， 看不同的色彩辉映在建筑上的景色 ， 这是莫奈曾经最爱的景色 ， 现今被世人共爱着 。
当然 ， 鲁昂大教堂之外 ， 莫奈用相同的方法创作过多个系列 。 包括大教堂之前就完成的草垛和白杨树系列 ， 和数年后即将开始的睡莲系列 。 其中 ， 草垛系列他画了二十几幅 ， 白杨树也有十几幅 ， 而为Giverny水上花园的睡莲画过的作品更是不计其数 。
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【莫奈等光来的那个人】莫奈一生都在致力于对眼中一瞬场景的描绘 ， 而从他的创作方法的改变中 ， 我们也能窥得到他对于光影理解的愈加在意 。 在自然给予的千变万化中 ， 时间的流转本身 ， 就可以带来不同色彩的美 。 从某个角度来说 ， 莫奈画中的真正主角 ， 或许并非那些一眼可见的实物--画中的大教堂、睡莲和白杨树 ， 只是光之色彩的背景而已 。 作为最被世人熟知的色彩大师 ， 莫奈驾驭着转瞬即逝的光影 ， 下一秒 ， 它已变了 ， 然上一秒的记忆 ， 却在画布上成了永恒 。
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海之色 ， 亦多变
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