书画大家「当代书画名家人物志」榜书家崔方珎 从古文字中溯源
书法的根本依据是文字 ， 如果书法家对文字没有基本的了解和掌握 ， 那么 ， 对于书法的传承与探索 ， 将会掣肘于囿 ， 自不必远走 。 书法即按法度书写 ， 书写的对象当然是文字 。 由此 ， 书家对文字的掌握与研究就显得尤为重要 。 文字的起源在于先民们的生活与劳动的需要 ， 根据需要 ， 以仓颉为代表的先民"远取诸物 ， 近取诸身 ， 诘屈成形 ， 以画成文 ， 由文生字″ 。 这便在半坡陶文刻符基础上 ， 推动文字向成熟更趋一步 。 所以 ， 文字 ， 是历代人民对大自然的不断认识 ， 长期实践创造出来的 ， 每一笔每一划都有客观实际的寓意和指向 ， 正所谓"无一笔无来历″ 。
本文插图
崔方珎榜书《见贤思齐》
历史以来 ， 甲骨文、钟鼎(金)文、石鼓文及秦篆刻石 ， 既属于文字体制 ， 又属于书法艺术 ， 两者无法分割开来 。 这些古文字 ， 作为应用工具今天不怎么使用了 ， 但作为书法体裁的原始形态和书法艺术多层面的载体 ， 应该是现在书法家所竭力赏析探求的 。 因此 ， 书法家崔方珎匹其精力 ， 一日摹古 ， 一日研文 ， 在秉承古人的法书技术的同时 ， 认真研习古文字 ， 力争做到知其书 ， 知其所以书 。
本文插图
崔方珎榜书作品《天道酬勤》
所谓书法风格 ， 是不同书体外相给人的一种视觉感受 。 甲骨文线条犀利挺拔 ， 结构自然风趣 ， 朴实无华 ， 甚至有一舯鲜活的稚朴天真情趣；钟鼎(金)文在继承甲骨文质朴风格的基础上 ， 逐渐变换 ， 向端庄厚重 ， 神态委婉 ， 笔调圆润古朴 ， 笔画凝练方向演进 ， 显现出一股庄重庙堂气象；石鼓文又是钟鼎文的竿头 ， 也是籀文的代表 ， 它的结字严整谨饬 ， 堂皇大度 ， 用笔圆劲畅达 ， 雍容浑厚 ， 一派郑重书卷之气；小篆从"史籀大篆或颇省改″而来 ， 为篆引体系终结 ， 线条细劲而调均 ， 结字婉而圆通 。 崔方珎榜书 ， 充分调动了上述书体的各种风格要素 ， 包括字法、线条、章法、情趣 ， 力求一己之书 ， 包融数体数相数风 。
本文插图
崔方珎榜书作品《旭日东升》
崔方珎作品 ， 同时大量吸收了清代伊秉绶的隶书营养 ， 遍临《祀三公山碑》、《衡方碑》、《西峡颂》、《白石神君碑》、《天玺记功碑》、《天发神谶碑》、《裴岑纪功碑》、《颜真卿干禄字书》 ， 这些碑帖 ， 结字亦篆亦隶 ， 用字亦真亦异 ， 其书奇趣妙生 。 崔方珎深受上述诸碑帖启发与影响 ， 学古人之博取 ， 趋古人之后步 ， 大胆循理创新 ， 将篆隶楷行草之字法杂糅一起 ， 试偿其现有书貌 ， 不可谓不勇敢 ， 不可谓不担当 。
本文插图
崔方珎榜书作品《开枝散叶》
契刻符号在发展中形成了绘画艺术和“文字” ， 而草书、楷书、行书应为文字的“写意艺术” 。
【书画大家「当代书画名家人物志」榜书家崔方珎 从古文字中溯源】
本文插图
崔方珎榜书作品《悬壶济世》
绘画写意要有形 ， 方可为写意 。 书法也是一样 ， 无文字的根基 ， 怎能书写文字的法度 ， 没有法度的书写 ， 充其量为涂鸦 ， 那会去书法甚远 。 崔方珎在其榜书书写中 ， 紧紧把握文字的溯源性准确性 ， 无论如何变法 ， 都尽量避免文字的讹误 ， 只做历代书体的融合运用 ， 不做错误的标新立异 ， 用他自己的话说：做一个对文字文化传承负责任的书家 。 古人说："笔墨当随时代” ， 只跟古人亦步亦趋 ， 不越雷池半步 ， 不算一个好书家 ， 但不要祖宗 ， 天马行空也成不了一个好书家 。 崔方珎殚精竭虑 ， 力争做一个不甩脚镣而跳好舞的舞者 ， 明知蜀道难 ， 偏做攀行者 ， 治学精神可贵也！
推荐阅读
- 历史大家官|曾宣称“苟富贵勿相忘”的陈胜在称王后为什么将投奔他的朋友杀死
- 在望中国|平江浯口镇鲁合学校孩子们迎来湖南省直机关书画家爱心捐赠
- 懒得糊弄|张荔英：出身名门嫁大31岁老公，坚守绘画天赋终成一代大家
- 青岛工业互联网：青岛城市进化的“决胜之机”
- 同一地点被抓，大家都喝了酒，在珠海还是第一次
- 吉祥书画馆|欧阳询小楷《九歌》，拿来练钢笔字也不错！
- 吉祥书画馆|书画史上那些最著名的父与子，你更喜欢谁
- 莫文蔚|性感是一种态度
- OPPO刘畅：仅需一个换机周期 5G手机数量便可超越4G｜5G大家谈
- 痛心！因一张照片让大家熟知的他，永远闭上了眼睛