小话诗词范仲淹的《苏幕遮》：一首描写秋天的词，也是词人思乡与离愁之作( 二 )
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《苏幕遮》词意
范仲淹的《苏幕遮》 ， 描写风格虽然仍有五代以来的艳词痕迹 ， 但他又尝试突破艳词的窠臼 ， 写出一种宏大的时空背景 。
这一点与同时代词人晏殊的“小园香径独徘徊”、欧阳修的“庭院深深深几许”、张先的“花前月下暂相逢”的狭深意境是截然不同的 。
《苏幕遮》原词如下：
碧云天 ， 黄叶地 ， 秋色连波 ， 波上寒烟翠 。 山映斜阳天接水 ， 芳草无情 ， 更在斜阳外 。
黯乡魂 ， 追旅思 ， 夜夜除非 ， 好梦留人睡 。 明月楼高休独倚 。 酒入愁肠 ， 化作相思泪 。
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这首词抒写羁旅相思之情 ， 题材基本不脱传统的离愁别恨的范围 ， 但意境的阔大却为这类词所少有 。
上片展现的是一幅壮丽辽阔的秋景图 。 为什么这么说呢？这从词作的起手两句就能看出来 ， “碧云天 ， 黄叶地” ， 词人从广阔的空间起笔 ， 景象的描写大开大合 ， 是词人浓墨重彩的描绘：天空湛蓝深远、大地铺满黄叶 。
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这样创设出来的情境是高远的 ， 并没有传统文人笔下“悲秋”的萧瑟、衰飒的意境和色彩 。 “碧云天 ， 黄叶地”是际天极地的秋日苍茫景象 。
词人俯仰天地 ， 以天地为依托 ， 创设词境 ， 营造词意 ， 所以当读这两句的时候 ， 总能给人们无穷的想象空间 ， 也能激发出人们无尽的想象力 。
元代戏曲家王实甫在《西厢记》“长亭送别”一折中 ， 写到的“碧云天 ， 黄花地 ， 西风紧 ， 北雁南飞 。 晓来谁染霜林醉？总是离人泪” ， 就化用了范仲淹的这两句 ， 同样极富画面美与诗意美 。
“秋色连波 ， 波上寒烟翠”两句 ， 词人从碧天广野写到天地相接处的秋水 。 这是词人从视觉的角度描写的 ， 目之所及之处展现出的是一幅美好的景象来 。
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词人笔下的秋色是色彩斑斓的、是色彩绚烂的 ， 是极富感染力的色彩 ， 我们可以通过词人的文字 ， 感受一下秋天的色彩和意境：湛蓝深远的天空、铺满金黄色落叶的大地一直延伸到视线的尽头 ， 在视线的尽头 。 大地连接着渺渺的一江秋水 ， 江波之上 ， 笼罩着一层翠色的寒烟 ， 水天相接的地方是水天一色的景象 。
烟霭本来是白茫茫的色彩 ， 但由词人视角的关系 ， 在水天相接的尽头 ， 远远望去 ， 烟霭好像和湛蓝深远的天空连在一起 ， 又好像和秋水碧波连在一起 ， 这正是水天一色的视觉体验 ， 也就是王勃笔下的“秋水共长天一色”的奇妙景象 ， 所以词人才会说“寒烟翠” 。
这个寒字突出了烟霭给予人的秋意感受 。 这两句境界悠远 ， 与前两句的词境交织融合在一起 ， 构成一幅极为辽阔高远、色彩斑斓的秋意图 。
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傍晚时分 ， 落日将它最后一抹余晖洒在远处的山峦上 ， 从词人的视角望去 ， 这是碧水蓝天、萋萋芳草的视觉享受 。
词人眼中的秋日景致一直向远处延伸 ， 隐没在斜阳照映不到的天边 ， 所以当词人感知到这样的景致时 ， 他情不自禁地写下了“山映斜阳天接水 ， 芳草无情 ， 更在斜阳外”这样的旷远意境的句子 。
这三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起 ， 景物从词人目之所及的地方延伸到想象中的天涯 。 尤其是词中提及的“芳草”意象 ， 足可以让人将它与相思之情和离愁别绪联系起来 。
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