古琴纪录片：大山琴坊里“匠人心”南郑开机探索古琴千年历史【组图】( 二 )
将古琴的面板和底板通过用生漆粘合而结合在一起 ， 传统方式是用绳子均匀紧密的捆扎 ， 待底板完全粘合 ， 这样就构成了可以发音的共鸣箱 。 合琴后 ， 镶嵌岳山、承露、焦尾、龙龈等硬木配件 。 配件安装须与琴面曲率合理配合 ， 以期最佳弹奏效果 。
将古琴表面清洁 ， 修补平整 ， 上一道透明底漆后阴干 。 将浸泡稀释漆的麻布均匀裱裹在木胚上 ， 最后阴干即可 。
用筛子把鹿角霜分别筛成粗（40-60目）、中（80-100目）、细（100-120目）三种规格 。 不同粗细规格的鹿角霜和大漆混合成粗灰、中灰、细灰 。
首先上粗灰 ， 之后阴干 。 再打磨 ， 局部补灰之后再阴干 ， 再打磨 。 粗灰完成后依次上中灰及两遍细灰 。 步骤跟粗灰类似 ， 且每道工序均须反复阴干、打磨、补灰 。 由于底漆和灰胎的干燥期都比较长 ， 刮一遍灰胎要干燥10天左右才能达到一种表干状态 。 故须相当的细致及制作周期 。
古琴琴面镶嵌的十三个琴徽 ， 其功能在于作为泛音位置的标识 ， 同时也为按弦取音提供了准确的音位位置 。 徽位的安设 ， 是根据全弦长（指岳山至龙龈两个架弦点之间的有效弦长）分段震动的道理排定的 。 一般先定中间七徽的位置 ， 然后依次向两边排列 。 确定13个琴徽位置后 ， 向下打眼 ， 深度约1毫米 。 琴徽厚度1.5毫米 ， 露出琴胚0.5毫米 。 将来髹漆后统一打磨平整 。
先刷一层黑色不透明大漆 ， 并阴干后打磨 。 如有大眼（琴胚不平或塌陷） ， 则用细灰加大漆混合后补平 。 再用色漆在琴胚上画出纹样作为髹饰 ， 若是素色琴则无此道工序 ， 然后彻底阴干后再刷一遍透明大漆 ， 再阴干 。 最后一次阴干后 ， 用细号水磨砂纸 ， 将底下髹饰的纹样通过打磨显露出来 。
首先刷一层透明大漆 ， 阴干后打磨 。 然后反复进行“擦青”、阴干、打磨工序3-5次 。 擦青次数越多 ， 漆面越光亮 。 若不擦青 ， 刷完透明大漆直接推光的 ， 则为亮光漆面 。 刷完大漆先打磨再推光的 ， 则为哑光漆面 。
用人手、棉团、真丝团或头发团蘸取生植物油推擦10-20遍 。 反复摩挲 ， 直至琴面达到光洁细腻的效果 。 达到古人“漆光如镜”的要求 。
古琴面板和底板粘合以后构成两个共鸣箱 ， 大的叫龙池 ， 小的叫凤沼 ， 两者以两个雁足为界 。 雁足下方为足池 。 古琴的雁足位置应该是在尾托到轸池之间的黄金分割点上 ， 这个点则正好构成了古琴两个共鸣箱的固有频率的和谐音程关系 。
安装古琴的七根琴弦应按一定的顺序 。 一般先上五弦 ， 目前五弦定为国际标准音高A 。 五弦定准后 ， 依次六、七弦 ， 先后缠绕在琴背右边雁足上 ， 然后再上一、二、三、四弦 ， 缠绕在左边雁足上 。
弦安装后还须调音 ， 使七根琴弦达到相互音程关系 。 如此 ， 一张古琴才算制作完成 。 一张优秀的古琴相当难得 ， 且制作周期漫长 。 既需要精良的材料 ， 还需要斫琴师具备高超的斫琴技艺、艺术审美以及相当的古琴弹奏水准 。
李延民 陕西省古琴研究会会长 ， 唐延坊私塾琴舍创始人对采访人员表示：“心香一缕归何处 ， 抚琴弄弦三两声”用一生的经历 ， 让中国传统文人雅士的情怀跃然弦上 ， 更将观众带入中国古曲的文明长河中 。 把我们传统文化深深扎根在我们的下一代 ， 把我们的文化和音乐融在一起 。
本文插图
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我们是这个新时代的古琴演奏家、制作家 ， 必须先传承最原汁原味的传统古琴 ， 然后再用最当代和有效的手段去推广和传播 。 我们将在汉中投资建立一个唐延琴坊文化音乐产业园 ， 这个文化产业园以古琴、古筝的培训、生产、销售、文旅融为一体的产业基地 ， 把我们古琴、古筝文化传承给我们的下一代 。
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