历史叁千始于传统，高于传统：清代缘饰艺术，由俭入奢的点睛之笔( 二 )
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随着满清入关 ， 定都北京 ， 政权逐步稳固下来 。 受到社会环境变化带来的影响 ， 此时的服饰的实用性标准渐渐不再是人们唯一的需要 ， 美感与礼仪的的色彩开始慢慢注入到服饰之中 。 而中原地区生产的丝绵等织造原料改变了满族原以动物皮毛为主要织造原料的状况 。 这对当时的缘饰发展起到了不小的推动作用、
但是由于清廷依旧秉持着简朴的理念 ， 此时的缘饰手法依旧十分简单 。 但这并没有影响缘饰的重要地位 ， 在许多服饰上 ， 经过简单缘饰的点缀 ， 反而更加典雅端庄、沉稳雅致 。
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由简趋奢的后期缘饰潮流
经过清前期社会稳定的发展 ， 各民族文化交流愈发深入 ， 而服饰也在一次次交汇中慢慢发生了改变 。 清前期满汉女装两相对立的格局慢慢发生了改变 ， 二者之间的界限开始逐渐不再那么森严 ， 到了清后期 ， 满汉服饰风格融合加快 ， 不仅出现了汉族效仿满族的风气 ， 满服汉化的趋势也愈发明显 。 “大半旗装改汉装 ， 宫袍截作短衣裳”史书中给清后期满汉服饰的交流留下来这样的记载 。
随着清后期 ， 经济文化的快速发展 ， 长期的稳定环境也让统治阶级逐渐放弃前期的保守朴素的思想 。 开始追逐奢侈享乐 。 士大夫也紧随其后 ， 审美取向也开始由普入奢 。 而正是统治者的价值观与审美观的影响 ， 清后期的服饰文化艺术也随之发生了改变 。
华丽的材质、精美的纹饰、细腻的工艺逐渐成为了人们的审美追求 ， 而简约大方朴素之美便在这种潮流中遭到摒弃 。
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乾嘉年间 ， 汉学兴盛带来了汉族传统文化的发展 ， 从而促进了满族女装效仿汉装的现象发生 。 譬如满族袍服中的窄袖与袖端的马蹄已经不复存在 ， 而袖口平直宽阔的形式开始流行 。 追求宽袖的心理需求在这个时期的女性群体中流行起来 ， 而正是宽袖的流行 ， 为华丽的袖口缘饰提供了足够的空间 。
而汉族女装对于满族女装的影响 ， 还不仅是宽袖这一处 。 随着时代的发展 ， 朴素无华的满装也逐渐开始讲究衣缘的花边镶滚 。 缘饰也逐渐成为了女人们用来体现自己地位与审美的主阵地 ， 在此期间 ， 缘饰组合方式从单一组合演变成了多条镶滚的组合 ， 不仅样式多样化 ， 堆叠也趋于复杂 ， 色彩也变得鲜艳 。 越来越多的清代妇女热衷于镶滚花边 ， 清代女装风格便如此从前期的简单朴素进而演变成了奢侈华丽 。 其不仅体现出清后期社会的奢华之风 ， 也透露清女装以缘饰艺术的深厚底蕴 。
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三、登峰造极 ， 清代缘饰创新之路
在缘饰的发展上 ， 清朝并没有简单完全简单相仿传统的汉族缘饰 ， 而是在满汉女装逐渐交融的历史背景下 ， 顺应时代与社会的发展需要 ， 依靠着织造技艺的高度发展与繁荣 ， 在前代数千年的积累上 ， 不断改进创新 ， 不断登峰造极 ， 使女装缘饰走上了顶峰 。 缘饰材料的选择
清代织造工艺技术的迅猛发展 ， 能后制造出十分精细华丽的面料 。 此外 ， 清代的绸、缎、纱、锦缎以及各种妆花织物都达到了鼎盛时期 ， 各种材料的丰富与精美 ， 让清代的缘饰制作有了前人难以拥有的广泛材料选择 ， 从而奠定了清代缘饰的兴盛基础 。
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制作工艺的创新
清代缘饰的制作工艺与前代相比也更加复杂 ， 甚至出现了“十八镶”的工艺特色 。 根据史料记载 ， 慈溪赐宫眷菱的礼服为大红色的锻料 ， 上绣金龙 ， “护以彩云 ， 镶金边 ， 内衬灰鼠皮 ， 袖口及领用貂 。 ”由此可见清代缘饰制作技艺之精致与华美 。
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